其实这部电影在范诚穿越前的那个世界票房并不能算优秀，至于在世界范围内的价值，虽然那之后有很多电影干脆被冠上了“大逃杀”类电影的帽子，但真要论电影价值的话其实也没大到哪里去，在叙述故事，拍摄手法等方面并没有太多令人惊喜的地方，但范诚在这世界的《大逃杀》有些不同。
这个世界刚好缺少这种多人视角共同推进的电影类型，甚至就连拍摄手法方面也有颇多跟这世界电影不同的地方，不错的人气跟关注度让电影的票房颇为不错，电影跟这个世界截然不同的拍摄方式也让专业人士对这部作品也颇多赞誉，有了圈子内的赞赏，同时也就推动了更多的人进入电影院。
最终，电影在华夏以外地区拿到了总共超过两千万美元的票房，其中美国七百万，欧洲九百万，其它地区四百万左右（很多是直接出售播放权），相对来说欧洲的票房反而比美国更高，虽然片子有些血腥恐怖，但终归不算是彻底商业片，欧洲观众倒是更喜欢一些。
这部片子不错的票房也得益于片子的获奖，在欧洲几个中低档的电影节里，这部片子得到了好几个跟创意技术有关的奖项，至于演员跟导演奖项则没什么收获，专业的观众跟评审们看得出来，这部片子的质量是不错，可从导演到演员都称不上优秀，纯以情节跟立意取胜，同时在拍摄方式上有些闪光点的作品。
这并不是那些专业评审甚至电影公司小瞧范诚，反而代表着欧美的电影公司对范诚有着颇多期待，很多专业电影制作跟投资公司都听说了华夏的这位新锐电影导演。
这其实很正常，天才的诞生并不会有太多国度跟文化的区别，小市场小国家也可能诞生有才华令人赞叹的创作者，有些欧美厂商就是专门支持这种人的，近年来，印度跟华夏的电影圈子，就是这些厂商最关注的。
《大逃杀》的横空出世，让这些厂商关注到了范诚，电影上映结束之后，很多对范诚颇为看好的厂商都找到了范诚这边，纷纷表示愿意支持投资范诚的作品，在这些厂商对范诚的支持中，投资还不算什么，关键是那些院线跟宣传方面的支持才是范诚最想要的，《大逃杀》的电影票房看起来是不错但范诚觉得这并不是自己作品的全部实力，有了这些支持，他有机会把作品票房卖的更高。
这些厂商也起到了范诚想要他们达到的作用，相比国内厂商对范诚那两个恐怖片新本子的慎重，国外的厂商就显得财大气粗多了，虽然称不上特别看好，却仍旧给出了一些资金跟未来上映时候的帮助，相应的也拿到了范诚这边关于上映，甚至票房方面的好处。
对于这些厂商，范诚唯一令他们有些惊讶的地方在于，他没有答应关于未来新电影周边方面的合作要求。
电影周边产业本来是电影产业链中比较小的一环，甚至可以说，如果去掉周边中dvd部分的话，除非是特别走红流行的大电影，否则很少有作品能有很大的周边销量，至于dvd？这种东西一直都是销量的补充而非主力，傻子才会把宝压在这方面。
但这些厂商们不知道的是，范诚要的正是dvd销量。
《午夜凶铃》跟《咒怨》这两部电影，虽然名气很大，但其实论票房销量却并没有多夸张，可怕的是dvd销量，在自己家里观看，尤其是午夜凶铃里贞子从电视机里爬出来的画面简直吓死人，在后世，这两部电影的dvd销量几倍于票房销量，这才是两部电影真正合适的打开方式。
范诚当然不可能在知道这个成绩的情况下把dvd销量让给别人。
两千万左右的海外销量也再度在国内引起了风潮，奖项更令无数华夏粉丝跟支持者惊喜，在这样好消息的支持下，电影的相关dvd甚至周边也卖的颇为不错，范诚可是从日本那个把产品周边，dvd销量做到极致的国家出来的，更是算个业内人士，虽然并非专业做这些，在开发产品的时候对这世界的人来说也算是花样百出了，从男主角的锅盖，女主角的望远镜，到大逃杀小岛的野外求生，各种各样从便宜的周边到大型的旅游服务，全套的周边产品围绕着作品打造。
或许这些周边产品没办法太长久的售卖，但至少一两年之内，靠着不断更新的口碑人气，能卖出相当不错的收入。
海外两千万美元的票房销量最终给范诚这边带来了五千万左右rb的收入，因为影片早已回本，所以这部分几乎全部都是赚到的，再加上大量零碎的周边收入，最终靠着这部电影，范诚这边总共有接近亿元盈利，这个盈利数字简直令其他公司跟导演羡慕到要死，这可是范诚作为导演的第一部作品啊，导演这个行业，即使是天才也是需要学习的，而且大部分导演的第一部作品很多也都是纯粹为别人打工，各种问题理由之下，很少有导演第一部作品就能拿到如此巨大盈利的。
海外相对看好《午夜凶铃》跟《咒怨》，但对范诚未来执导的《东方快车谋杀案》，虽然也愿意投资合作支持，但支持力度跟两部恐怖片并没有什么区别，这却不能令范诚满意了。
而海外投资人的想法也是可以理解的，恐怖片全世界都能看，而改编作品，在没有市场，没发行原作的海外却未必有市场，所以如果范诚想要更多关于他执导这部作品的支持，首先要做的，应该是把他那些作品翻译到海外去。
范诚也是对投资人们的