“换掉我的志如钢毅如铁，
“快让我哭，快让我笑~
“快让我在雪地上撒点儿野！
“yi~ye~yi~ye~
“因为我的病就是没有感觉，
“yi~ye~yi~ye~
“快让我在雪地上撒点儿野！”
乐正君惊呆了，崔健，柴可夫斯基，勃拉姆斯，西洋管弦乐队，摇滚！这到底是个什么组合啊！可是问题是，非常契合！不仅仅是感觉上，就是在音乐的写法上，居然有一股迷之恰当！
一听之下，乐正君就分析出来了，而这个结果不禁让他流出了冷汗！
材料音乐！这个编曲，是材料音乐的写法！
无论是柴可夫斯基的《第六交响曲》，还是勃拉姆斯的《第四交响曲》，这两部交响曲的片段在这首曲子里出现，都因为同一个原因——他们写作的核心材料，和崔健这首《快让我在雪地上撒点野》是一致的！那就是下行二度、小二度音程！
核心材料写法，是十八世纪末到十九时期上半叶期流行在西方的一种音乐写法，从晚年的李斯特到巨星瓦格纳，再到大师理查·施特劳斯！都是这个类型音乐的大家！这种音乐的写法对后世影响极大！
材料音乐非常难写！因为他摆脱了古典音乐的许多格式束缚，却又要仅仅扣住一个核心逻辑点，向外发散！这种类型的音乐的存在，使得音乐拥有了向哲学叫板的力量！
这个编曲人是谁？居然有如此强大的功力？如此敏锐的捕捉到了三者之间的相似！
刘乐只觉得自己脖子发凉。乐正君听出来的，他听出来了，而乐正君没领悟的，他领悟了！那就是，柴氏的《第六交响曲》、勃氏的《第四交响曲》，内容是相通的——悲怆！而前者更甚，甚至在毫无掩饰地讲述着死亡！
这一种悲怆与阴暗，居然莫名的与《快让我在这雪地里撒点野》契合！因为这首曲子的真正核心，就是黑暗！他讲的内容，可不是真正的疯子发疯！而是，讥讽，而是揭露社会的黑暗，抨击社会，表达的是一种极为隐晦却又形象的嘲笑，叛逆而不屈的表达！
而姜枫的歌声，更是毫不落下风！他与崔健是完全不同的唱法，却一样铿锵有力，坚韧无比！
……
姜枫唱完，三个评委都没有出声。乐正君咬着嘴唇，不让自己发出声——他实在是太想要大叫一声“bravo！”
李祖茂忽然“呵呵”一笑，低声道：“这个比赛，有意思……”