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主部由两个对比性主题构成，第一个主题有两个因素：第一个因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一种向前推进的力量，但又显得有些迟疑。另一个因素是这个基础上的应句，由一连串和弦组成，它沉着、抑制，又显出不安的情绪。
这个主题陈述两次之后，圆号奏出一个非常活跃的、号角般的新主题，那熟悉的节奏，使我们一下子就能确认第一章的主题在这里以另一种形象出现了，它威严、稳健，具有进行曲的特征。两个不同气质的、尖锐对置的主题轮番出现，表现了动荡不安及艰苦斗争的场面，而且每一次出现都越来越尖锐、复杂，富于戏剧性的效果。
中间部分以热烈的德奥民间舞曲为中心主题，由c小调转为明朗的c大调，音采用了复调赋格与主调和声的对比手法，情绪热烈而观，先由大提琴和低音提琴奏出，它与前面的音形成对比，有一种不可遏制的力量，造成风起云涌之势，表现出人民的力量一浪高过一浪和越来越强的必胜信念。
第三部分是动力性的再现部。第一部分的两个主题都用弱音奏出，进行再现和发展。定音鼓敲击的基本动机节奏型预示矛盾冲突在继续，这是在积蓄着准备最后冲刺的力量。接着，第一主题轻声出现，音自由向上伸展，队的音域不断扩大，力度由弱到强，调性色彩由暗到明，渐渐发展成为一种不可遏制的力量，响亮的和弦音导入光辉灿烂的最后章。
规模宏大的第四章充满光明和无比欢的情绪，是欢呼胜利的热烈场面。章呈示部的主部主题包含两个部分，第一部分以雄伟壮丽的凯旋进行曲开始，和弦饱满有力，旋律积极向前，由全队强奏。第二部分音的情绪与前部连贯，由圆号和木管器奏出，音色明亮而柔和，进行曲的节奏，情绪喜悦富于歌唱性。
副部主题由弦器奏出，建立在g大调上。这是一支以三连音节奏为主，轻松而带有起伏的欢舞曲。在呈示部的结尾段中，出现了一段与呈示部相联系的新旋律。
展开部是以第二主题广泛活跃的发展为基础的，不断高涨的音，像是无边无际的人群，汇成了欢的海洋。在接近**时，“命运”音型又插了进来，但它已不再刚毅强劲，倒像是对过去斗争的回忆，与第一章遥相呼应。
再现部基本上重复了呈示部的音，新的力量稍有增添。这个新主题，像一股巨浪从英雄心底流出，自信、豪迈而勇往直前。庞大的尾声，响起了c大调光辉灿烂的凯旋进行曲，它具有排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢。
《第五交响曲》是贝多芬交响曲创作中最有代表性的作品之一，恩格斯说过：“要是没有听过这部壮丽的作品的话，那么你这一生可以说是什么作品也没听过。”[2]该作品的调性c小调，被认为对贝多芬有特殊的意义，象征着“风暴般的英雄色彩”。查尔斯·罗森也写道：“贝多芬用c小调来体现英雄……来呈现作曲家最外向的性格，此时他拒绝任何妥协。”
e.t.a.霍夫曼（h）在首演后不久发表了评论，他用戏剧性的笔调将该作品比喻为“强光射穿深沉的夜幕”，并称“只有通过它，我们才能调动一切****，迸发出全身心的呐喊，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的守望者”[4]。随后，他又称赞“这部天才的狂想曲”有着“无与伦比的内在联系”，并“深沉而亲切地”将听者“带入无止境的精神世界”中。
《第五交响曲》无论在技巧还是情感上都给人们带来了的巨大的冲击，对作曲家及音评论家产生很大的影响，受其影响的作曲家有勃拉姆斯、柴可夫斯基（他的《第四号交响曲》的片段）、布鲁克纳、马勒以及柏辽兹。《第五交响曲》与《第三交响曲“英雄”》及《第九交响曲“合唱”》一同，都属于贝多芬作品中最具革新性的。
马晓丽脸色瞬间刷白。
今天的天气异常寒冷，而且还飘起了雪花。
此时，马晓丽慌了。
自从与张双江结婚以后，她根本就没有出去工作过。
让她稍微镇定一点的是这么多年攒下来的钱也足够她生活一辈子的了。
王静伟又说道：“当然了，不但银行账户，就连房子等等固定资产也都禁止拍拍卖了。
可以这样说，张双江现在已经身无分文了。
你的账户当然也被冻结了。”
“警察同志，那些钱可不是他的，这钱是我的，我可是我一分一分节省下来的。”这对于她来说绝对是晴天霹雳。
她身上的大部分钱都在银行卡里。
“对不起，无论在谁的卡里，那都属于你们的婚内财产。”
她身边的男人见形势不对，脸色变了变，说道：“丽姐，下午我还有点事儿。
有事儿明天联系吧，你先把你家里的事情处理完，再来找我吧。”
“你的小情人也走了吧？”看着男孩的离去，张双江惨笑道。
他觉得今天是他最倒霉的一天了。
刷票房的事情暴漏了。
他那娇妻也背叛了他，那么长时间他竟然没有发现。
到了国安局，他已经彻底的崩溃了，坐在冰凉的椅子上，昏暗的审讯室，令他内心狂躁不安。
“我不应该啊，真不应该跟李大宝斗，都怪李大宝，如果不是他的话，我根本就不会刷票房，这件事错在李大宝。
我是听说