每年华夏各大电影学院或艺术学院里的电影专业里都有成千上百名科班导演毕业,再加上那些“演而优则导”的非科班出身导演，导演圈是从来不缺新人导演的。但是,最终能在电影剧组里担任导演的人却是少之又少,因为梦想与现实的距离实在是太遥远了。
一个没有任何背景的科班出身新导演,至少要花费两到三年的时间来以一部短片证明自己的能力，然后他就有机会成为广告导演或mv导演；在广告圈或音乐录影带圈混个三年到五年，或许会有一部电视剧找他出任联合导演（即执导一部电视剧种某几集）；然后再熬上两年左右的时间,他会成为一部电视剧的真正导演。但是从电视导演到电影导演却是一道天堑,多少优秀的电视剧导演都倒在了这个门槛上。
当然，如果这个新人导演在短片时代就获得过某个国家级奖项的话，那么他很有可能拿到一笔小成本艺术电影的投资，而接下来如果运气继续不错,凭借这部电影长片拿到一个正规电影奖项提名或入围某个知名电影节的竞赛单元，那么他就有机会执导一部真正的商业类型片了。但即便是这样的捷径,电影圈要养成一个导演也至少需要三年到五年的时间。
而在所有的类型片导演中,喜剧片导演和恐怖片导演似乎是最不缺的，虽然这两大类型也没多少好片问世；而与之相反的就是剧情片导演，那几乎是电影圈的凤毛麟角。剧情片讲究的就是剧情,你不能用画面、特效什么的去忽悠观众，你必须给观众一个完整、优秀的故事才行。剧情片可以很短,但是通常剧情片一拍就绝对是那种传记片或史诗片，这可是非常考量导演功底的类型片。基本上，一部优秀的剧情片可用拿下当年所有电影奖的最佳电影、最佳剧本和最佳导演这三大提名，而且也是各大电影奖和电影节评委们的最爱。
而如果就导演性别来说,女导演的稀罕程度那可比剧情导演还夸张。除去服装、妆发及艺术设计这三大门类之外，其他电影门类的女性从业者可谓是少之可怜。而且事实上，即便是服装、妆发和艺术设计这三大门类，男性从业者的比例也是高于女性从业者的，并且其中管理层、专家层中的男性比例还更高。电影圈不仅缺乏女性从业者，而且对女性从业者还有种莫名其妙的歧视感。
比如女演员的薪资一定比男演员低，男演员一般要拿到2亿片酬才算一线男演员，但是女演员能到千万级片酬都是那种拿过几个国际影后的超一线女演员；并且男演员可以一直演到80岁，而且还能继续担任主角，可女演员一旦年纪超过30岁基本就和她无缘，而到了40岁，那么剧组会不会找她都是个问题了。除了这些台面下的歧视之外，剧组也有很多针对女性的忌讳。比如女生不能坐在灯箱上，否则当天打光一定有问题；女生好朋友来的时候，不能去触碰摄像机和收音设备，要不然当天拍摄肯定不顺利。正因为这一系列的问题，导致电影行业的女性专业人员非常匮乏。
如果要列举女导演的话，李玮一双手就能数过来。虽然这些女导演大多隶属于自己的独立制作公司，但是要让她们加盟自己的电影公司，那难度也是很大的。女导演都知道电影圈对自己的歧视，因此干脆就担任自己电影剧组的制片人，手握财政大权的她们才能借此控制整个剧组。所以她们一般不会加盟电影公司，因为这样等于就是将财权和剧组的人事权都交出去了，这会让她们很难控制剧组的。所以李玮只能去新人中发现女导演，这种已经成名的女导演基本是很难挖动的。
想到这里，李玮用电话吩咐自己的助理，“将最近三年各大电影节竞赛单元的女导演作品都甄选下，我要看。对了，不限长片、短片，甚至是纪录片也可以；剧情片优先！”
这个年代，只要是稍微正规的电影节或电影奖的组织方都会存档每年获得提名或参加竞赛单元的电影的剧组名单，而包括导演、主演、摄影、编剧等重要人员后面还会附上联系方式，但凡是在他们那有过登记在册的正规电影公司都可以通过免费或付费方式获得这份资料。
而且进入网络时代之后，甚至还有专门的中介公司会建立这样的数据库，为电影公司提供支持服务。因此当李玮说出自己的需求之后，助理就立刻与李玮工作室有密切合作关系的中介公司联系，不到半小时，一份符合李玮需求的名单就出现在李玮的电子邮箱里。
随名单附上的还有他们的电影作品的播出地址，因为李玮是这家中介公司的高级用户，所以自然可以免费观看这些电影。而李玮则在收到名单之后，按照名单的推荐顺序看起他们的作品来了。
女导演和男导演的作品其实还是很容易区分的，那种细腻的风格就是绝大部分男导演所不擅长的。而且女导演对画面的构图和色调有种天赋，这是很多男导演所缺乏的。不过女导演的缺陷也很明显，那就是大局观和故事节奏方面往往很容易出现问题。李玮看了好几部女导演的作品，天赋绝对是一等一的，但是至少还需要打磨几年才能上手拍正规的商业类型片，而这些不是李玮所需要的。
就在李玮觉得有些失望的时候，一部电影短片忽然闯入到自己的视线里。由于采用手持8毫米摄像机拍摄，李玮猜测这应该是某个大学生的毕业作品或新人导演的实验作品。整个电影是一部长达25分