楠竹钰也颇感兴趣的去解描写秋天的第三句：“秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。”
“红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。好，”佛七赞叹道，“每一句都可组成一首七言绝句，而且每一首七言绝句正着读和倒着读竟然一模一样，柳姑娘不愧为江南四才女之首，佛七佩服，佩服！！！”
“六，六马诗，江南才女柳红烟竟吟了一首六马诗。”
台下才子们议论了起来，
虽然自己作出六马诗，柳红烟并没有感到兴奋，因为柳红烟从佛七的眼神中没有看到一丝急迫，相反佛七镇定自若自信满满，
柳红烟已经猜出佛七肯定已有对应的诗句了，
果如柳红烟心中所料，
“柳姑娘也听一下我这首《春夏秋冬》”
佛七悠悠的吟道：“花枝弄影照窗纱映日斜，莲新长水贴青钱数点圆，悠云白雁过南楼半色秋，梅枝几点雪花开春信来。”
佛七刚吟出第一句柳红烟就已经知道对面这个光头已经作出了诗句，
果然，每一句分别描写的是春，夏，秋，冬四个季节，读法与柳红烟所作的《春夏秋冬》一致，花枝弄影照窗纱，影照窗纱映日斜；斜日映纱窗照影，纱窗照影弄枝花。顺着读倒着读均是一模一样，
佛七的《春夏秋冬》也被公孙羽点评为六马诗，
“佛公子果然才华横溢，佛公子在听红烟这首《春兴》”柳红烟再来上来回度了两步轻声吟道：“沈沈绿柳和风暖，艳艳红桃晓日晴。深苑春莺啼舌巧，林花乱蝶舞风轻。”
“好一首《春兴》，顺着读是《春兴》，倒着读就有成了另外一首诗，轻风舞蝶乱花林，巧舌啼莺春苑深。
晴日晓桃红艳艳，暖风和柳绿沈沈。有意思，有意思，哈哈哈~~~”佛七说着情不自禁的大笑了起来，
“柳姑娘比之前那几个草包强多了，”
“贼秃驴说谁草包呢！”
“你个贼厮鸟不会有好下场的，”
“柳红烟加油，打败他！”
佛七的话引起了台下公愤，
“你也听我这首《家山》：行人路碍竹枝斜，曲径苔痕绿印沙。晴翠劈空长泻瀑，雨红飞落半开花。明霞晚上溪留影，朗月初来夜吐华。横水跨桥村舍近，平林断处是山家。”
佛七的这首《家山》反着读也自成一首诗作：家山是处断林平，近舍村桥跨水横。华吐夜来初月朗，影留溪上晚霞明。花开半落飞红雨，瀑泻长空劈翠晴。沙印绿痕苔径曲，斜枝竹碍路人行。
单凭意境上佛七的《家山》并不输与柳红烟的《春兴》，
果不其然，两人的诗作又同时被评为六马诗，
柳红烟惊叹于佛七的诗才，佛七也有些惊讶柳红烟的文采，
柳红烟擅长回文诗可以说是以己之长，虽说不上攻其之短但也算是占尽优势，自己竟久比不下，这个叫佛七的小和尚才华究竟有多高！
还在擂台上，时间不允许柳红烟多想，
柳红烟定了定神又吟出了一首回文诗，
“《偶忆歌者》前年几度品弦歌，快乐原知事往过。蝉鬓掠云开素镜，凤鞋移月踏红罗。天晴语燕飞花径，日晓啼莺藏柳坡。眠不夜成思赠芍，绵绵觉我系情多。”
“好，来的好，听我这首《观山寺》”佛七此时也是思如泉涌，
“悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。”
柳红烟与佛七所作《偶忆歌者》和《观山寺》倒着读均自成一首诗作，这就是回文诗的魅力所在，
读者虽然朗朗上口，但创作起来确实异常的困难，
回文诗不但能够回还往复，而且要求正读倒读皆成章句诗篇，
回文诗好处在于“美”这一点睛之笔。
回文诗是顺读倒读都能成诵的杂体诗，在古今中外源远流长的艺术形式。《吕氏春秋?似顺论》有云：“事多似倒而顺，多似顺而倒；有知顺之为倒、倒之为顺者，则可与言化矣。”从来优秀的回文诗，要做到“似倒而顺，似顺而倒”，都有赖于巧妙的艺术构思和艺术匠心。
“红灯一夜残丝柳，对坐空杯酒呓频。衷苦念痴人醒劫，艳悲情怨梦伤神。风凄雨恨离愁乱，日寂鸿哀倦懒辛。蓬短泊江滨入晚，暮云低掩浪滔新。”
“移巢旧燕似臣羁，倦马车华梦醒迟。离乱避人逢塞雁，病愁怜汝画山眉。词人旧怨秋兰减，月榭新凉夜笛吹。池照影娥青鬓薄，衰容镜北水杨垂。”佛七仍旧对的镇定自如
柳红烟刚吟诵完佛七就紧接着作出相应的诗作来，
二人你来我往已经做了八九首之多，除了每人做了一首五马诗，其他几首均是六马诗作，
台下的才子才女们已经看呆了，
台上的夫子们也惊叹于二人的才思敏捷，
“柳姑娘已经先十首诗作了，这次换佛七先作！”
柳红烟还未思索出诗句，同时也心惊于佛七的灵感，他的回文诗作才刚咏完竟又有一首，此人将来恐怕将是以后文坛上的一位劲敌，
“佛公子请，”柳红烟做了一个请的手势，
佛七也不客气，向台前走了一步，高声吟道：“《夫妻相思》”
刚听到诗名台下的一些才子忍不住笑了起来，一个和尚吟夫妻相思的诗句