龙身作盘踞状又颇富身段之变化，灵活夭矫而又挺拔有力，刚柔并济，深具凌空摇曳的层次感。四肢健硕，五爪回勾似鹰，充满动感。周身鳞片光鲜，鳞次栉比，雕琢细致入微。四周满布祥云缭绕，更添腾云驾雾之象，尽显威严恣意之神态。
雕工精湛，海水波纹及龙身皆纤毫毕现，灵活生动，极富韵律感。近底部波澜横生，意韵无穷，平添动感，五龙姿态各异，或攀至洗口，或低回，前赴后逐，雕琢写实生动，刀法明快精准。精雕细琢于古朴白玉之上，刀法之细，刻工之巧，实为难得。
《尔雅·翼》云“龙者鳞虫之长。王符言其形有九似：头似牛，角似鹿，眼似虾，耳似象，项似蛇，腹似蛇，鳞似鱼，爪似凤，掌似虎，是也。其背有八十一鳞，具九九阳数。其声如戛铜盘。口旁有须髯，颔下有明珠，喉下有逆鳞。呵气成云，既能变水，又能变火。”
此笔洗所雕神龙，丝丝入扣，纹理清晰，苍龙遒劲威猛，磅礴之气扑面而来，犹如真龙再现，宛然如生，艺术感染力极强，足见乾隆盛世玉作工匠精湛的雕琢技艺。 中国玉器经过几千年的兴衰，到清代终于发展到了高峰。
清代的玉器无论是玉材的选择，还是玉器的品种、数量、加工技术和装饰纹饰，历史上任何朝代都无法相比。尤其在乾隆一朝，玉作达至巅峰，此时经济与文化发展取得巨大成就，为宫廷玉器的发展提供了条件。
乾隆二十四年以前，主要是用库藏旧玉料和古代带板制作生活用器皿和佩饰，二十四年以后，玉器的生产随着新疆南北回部和准部上层贵族勾结沙俄发动的分裂割据叛乱的彻底平定，通往西域的交通运输得以发展，新疆密勒塔山和于阗地区优质玉材得到大量开采，并不断运入内地，新疆玉料大量进入宫廷，解决了长期阻碍玉器发展的原料问题，从而宫廷制玉进入异常繁荣时期。
清乾隆及此后，以苏州、扬州、北京造办处玉作为中心的琢玉业得到空前的发展。苏州琢玉特点为精致秀媚，扬州玉器特点为豪放劲健，宫廷玉作则融苏州、扬州于一体，具有精美极致的琢玉特点。乾隆以后，由于玉材的来源充足，在玉料的选择上就更为挑剔，所以小件玉制品质地都优于前代各期。
此件白玉五龙笔洗正展现了乾隆宫廷玉器制作的绝佳水平，由于技术上的进步与提高，又正值乾隆盛世，四海安定，各种玉器作品均十分精致。乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念影响，素以风雅自许，因此玉制文房用具品种增多，且制作精细，深受帝王喜爱，此玉制笔洗即为此中典型一例。
房盛水洗笔之器。玉笔洗从唐代开始逐渐增多，到明清两代达到高峰。乾隆帝在把玩玉器的同时还对其赋予了情感与理念，把玩玉称作是有“善治量才”的理国之德，他说：“不使良材屈伏沉沦，将其剪拂出幽，以扬王庭而佐治理”。
由此看来，乾隆帝不但具有极高的艺术造诣及鉴赏眼力，也因藏玉总结出了独到的治国方略，如此把收藏与治国紧密联系在一起的帝王唯有乾隆。此器材质上乘，色泽均匀，温润质白，器壁薄厚均匀，雕工精湛，抛光细腻，仿古风格浓郁，小巧精致，古香古色，是清代宫廷仿古作品中的精彩之作。
玉孕育自天地自然之灵气精魂，而又经能工之手呕心琢磨，天意人愿和谐结合，并能相互融融，殊为难得。玉质的晶莹温润与五龙笔洗之优美庄严结合，中正雍容，华丽典雅，处处流露出乾隆御制玉器之美，艺术思想稳健成熟。
置于案头，与笔墨共论春秋，则身虽居于书斋斗室，心神却为之豁然开朗，悦目怡情，珍品难得。整器造型雍容端庄，曲线婉转流畅，结构严谨有度，形制典雅，彰显出至尊无上的皇家气息，堪为清宫同类作品中之翘楚。