2002年，中国香港出了一部堪称十年来最为出色的电影，“无间道”，刘德华和梁朝伟两大影帝领衔，刘伟强和麦兆辉执导，拍摄出了一部让人拍案叫绝的作品，也让人看到了香港电影复兴的希望。这部讲述警察和黑帮之间纠葛的作品，不仅仅是在中国两岸三地取得了巨大的成功，在全世界范围也受到了无数瞩目，随后电影就被好莱坞以一百七十五万美元的高价买下了改编版权，创下了亚洲电影版权的新记录。
对于酷爱黑帮题材，而且心心念念想得到奥斯卡垂怜的“无冕之王”马丁-斯科西斯来说，他早就希望能够翻拍“无间道”了。所以，在经历了近两年时间的沉淀，马丁-斯科西斯理所当然地接过了这个故事的导筒，希望能够将这个来自太平洋彼岸的故事搬上美国波士顿的舞台。于是，这就有了“无间行者”。
事实上，“无间行者”并不是“无间道”的重拍版，只是被这个故事激发了灵感罢了。除了借助了相同的故事线索外，“无间行者”的故事与“无间道”有着很大的区别。最大的特点就是，整个故事的发展和框架都被美国化了，发生在香港的“无间道”故事在波士顿时，就会呈现出一个完全不同的样貌。不仅因为地域、文化的差异，还有角色本身在不同环境所产生的不同发展曲线，都让“无间行者”的故事发生了改变。
上一辈子，马丁-斯科西斯凭借“无间行者”，终于圆了他问鼎奥斯卡小金人的梦想，拿到了他人生中最重要的一个最佳导演奖座。除此之外，“无间行者”还拿到了最佳影片的大奖，最佳改编剧本、最佳剪辑等重要奖项也收入囊中，可谓是大丰收。
但大部分的评论都认为，其实“无间行者”并不是马丁-斯科西斯最出色的作品，他在年轻时所拍摄的“出租车司机”、“愤怒的公牛”、“好家伙”等作品才是真正的巅峰作品。而且，进入二十一世纪以后，无论是影评人还是观众都认为，马丁-斯科西斯对于奥斯卡小金人实在太过于渴望，以至于每次拍摄作品都刻意迎合学院派的品味，这也使得马丁-斯科西斯的电影缺少了个性，显得有些谄媚，反而让作品的质量直线下降。所以，“无间行者”的得奖，不见得是这部作品有多么多么出色，而是奥斯卡欠了马丁-斯科西斯一座小金人，借着这个机会“还”给他罢了。
其实奥斯卡一直都是崇尚悲剧英雄的，第七十五届奥斯卡把最佳导演颁发给了罗曼-波兰斯基是如此，第七十六届奥斯卡把最佳男配角颁发给了蒂姆-罗宾斯是如此，第七十九届奥斯卡把最佳导演颁发给了马丁-斯科西斯也是如此。在奥斯卡之上，有一种说法就是：最强势的不一定能够拿奖，但是如果未来有机会的话，学院会“补偿”给你一个说法的。许多导演、演员、编剧，在奥斯卡上都是拼搏十几二十年，苦尽甘来之后才拿下了自己人生中最重要的一座小金人，这就是奥斯卡学院派一种传统的“悲剧”在延续。
尽管如此，就埃文-贝尔个人而言，还是认为“无间行者”是一部不错的作品，更何况，马丁-斯科西斯的实力绝对配得上那一座小金人的奖赏。
难道，今天马丁-斯科西斯所说的剧本提案，就是“无间行者”？
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