“真是辛苦两位了。”王梓钧连忙感谢。
两人却不在意，为了拍戏增肥或者减肥都是家常便饭。
王梓钧与拉齐姆，带着整个摄制组来到俄亥俄州的曼斯菲尔德州立监狱。
在和监狱长马洛斯联系上后，用了半天的时间来布置，便开始了拍摄。
第一个镜头是罗伯特.德尼罗饰演的男主角安迪与其他犯人一起坐车前往监狱，然后是进入监狱大门的场面。
数百上千的犯人隔着栏杆不停地拍打、咒骂、嘲笑、呐喊……
这些囚犯都不是真正的囚犯，这种上千囚犯挨着记载一起，而且当中必须还要有一大票知名演员的场面，王梓钧和监狱长都不敢用真犯人来演。
万一突然啸营什么的，把西德尼.波蒂埃几个给弄死弄伤了，那可是谁都付不起责。
所有人的囚犯，除了一些主要配角外，都是王梓钧在俄亥俄州当地招来的一些建筑和运输工人。除此之外，还有许多囚犯乃是监狱的狱警演的，他们对此颇感兴趣，既能过一把演戏的瘾，又可以拿到一份演出薪水。
罗伯特.德尼罗和西德尼.波蒂埃的表演让王梓钧很满意，后者不说，乃是十多年前的奥斯卡影帝，老戏骨了，各种表情和动作无不传神。
而罗伯特.德尼罗呢？这个演流氓像流氓，演司机像司机，演教父像教父的家伙，在胖了一圈之后，通过化妆师的化妆，表现出来的是一种略带消沉的从容，身上散发着银行家那种沉稳而又彬彬有礼的气质。
最让王梓钧担心的事情没有发生。
因为罗伯特.德尼罗有，他在其他电影中，一贯是眉头紧锁，沉默寡言，然后突然爆发，强烈的反差常常让观众看得心惊肉跳、脉搏加快。
不过现在却不能这么演，安迪虽然也常常眉头紧锁，但更多的时候却是脸上带着自信的笑容，给人的感觉是温文尔雅，即便是最后把反派算计到身败名裂，仍旧是那副自信的笑容，不过这笑容中却多了一种对对手的不屑和轻蔑。
在n机了两场之后，罗伯特.德尼罗迅速调整了自己的演出状态，后面的顺畅无比。
不仅如此，作为这个时代唯一的黑人影帝兼制片人兼导演的西德尼.波蒂埃，在拍摄的时候，给了王梓钧不少的建议。这些建议虽然王梓钧并没有完全采纳，但依旧让他学了不少的东西。
在监狱的戏拍了整整一个月才结束，王梓钧又带着团队回到洛杉矶的郊区，那里有布置好的废旧仓库，他们接下来将在这里完成剩下的室内戏。
推开仓库大门，西德尼.波蒂埃笑道：“呵，这里还真像个监狱的样子！”
“当然，我们是请专业的建筑师设计的。”拉齐姆自豪地说，这个仓库监狱他的杰作。
让工作人员把这里打扫了一番，罗伯特.德尼罗与众演员各自回到自己的监室，王梓钧也与摄影师商量着拍摄镜头的运用。
“艾克什！”
随着一声口令，拍摄再次开始。
接下来的一个多月，王梓钧与摄制组的人大多数时候都带着仓库里，等拍完出来的时候，皮肤都白了许多。
接下来就是补拍各种镜头和桥段，只花了一个星期就搞定。
至于原作中穿帮的那辆pontiacgto，由于年代原因，放在王梓钧这里完全没有问题。王梓钧很轻松地就借到了一部1965年产的，让罗伯特坐上去进行拍摄。
后期制作时，片中所有的音乐由王梓钧搞定，这让拉齐姆万分无语，自己的老板实在太牛了，让他不知道说什么才好。除了拉齐姆和王梓钧，这个阶段最累的恐怕就是西德尼.波蒂埃了，因为片中有大量的旁白，又是他以第一视角来讲述的。所以西德尼.波蒂埃的配音任务非常繁重。
当王梓钧的《肖申克的救赎》开剪时，超级神片《星球大战》已经上映了一个多月，而大型歌舞爱情片《纽约，纽约》也马上就要开始首映。
顺便提一句，这两部牛比电影的剪辑师，都是《星球大战》导演卢卡斯的老婆担任。
“我根本听不懂那两位意大利女士在唱些什么。而且我也没想知道。有些东西常常无法用语言来表达，我相信她们在唱世界上最最美好，美得无法用语言来描绘，美得让人心痛的东西。歌声高亢、优雅，真是美得让人无法拒绝让人陶醉，就像看见一只美丽的小鸟飞进了高墙，她使妳完全摆脱了铁栏的束缚，此时此刻，所有肖申克的人都体会到了久违了的自由！”
d&t公司的一个小型放映室，王梓钧与主创人员看着荧幕，都油然而生起一股自豪感，这就是他们创作出来的影片。尤其是那段主人公在狱警办公室放“费加罗的婚礼”，这个片段是整部电影中的一个高潮，罗伯特.德尼罗甚至没有一句台词，只用他平静地放唱片的动作，和嘴角淡淡的自信的微笑，却让观众感受到了他心中的不屈与反抗，让人感动、激动，甚至会让人产生鼓掌的冲动。看到那些狱警焦急地想要破门而入，在观众眼里那种气急败坏，正是主人公的一种胜利，甚至隐隐的套在自己身上，变成了自己对这个世界的胜利。这一段王梓钧采取高机位俯拍，从高处将数百名“囚犯”全部摄入画面。这些“囚犯”站在原地不动，仿佛如同不会说活不会动作的木偶，抬头盯着那扩音喇叭看，站在原地欣赏着音乐，然后李思明再降低摄影机的高度，给“囚犯”们的脸