第二卷第二十六章看春晚“吐槽”
如同咖啡加伴侣，看“吐槽”已经成为看春晚的标配，增添了更多的欢乐。从春晚先导片中自我吐槽的态度，就能看出冯小刚“找台阶下”的意图。马年春晚在全国观众的“吐槽声”中结束了，从第一届春晚至今，每年的春晚节目我是必看的，也因此有权在此“吐槽”一把。
让我们回头从第一届春晚开始再看看那些碎了一地的“槽点”。
上世纪八九十年代，各类节目打造偶像，如今造星能力减弱，请当红演员抬人气，甭管老百姓如何评价央视春晚的质量，这每年一次的“中国年夜饭”，其造星能力不容置疑。如果没有春晚，赵本山、刘谦、费翔，可能都无法拥有今天的地位。
央视自1990年起评选“我最喜爱的春晚节目”，据媒体对1983年至1989年春晚的报道，综合统计发现，春晚在创立初期造星能力较强，几乎每年都能有新的“人气王”诞生。但如今，这座“造星工厂”的产量呈下降趋势。
看春晚，不再是看它如何造星，而是在晚会上“数星星”。
上世纪80年代，每年都冒新星。对演员而言，能上春晚就是实力的象征。此前，几乎每年的春晚都能有些明星一鸣惊人，早期的宋祖英、蒋大为、董文华、宋丹丹、赵本山，都是在春晚上一炮而红。近些年，刘谦、邰丽华、“吉祥三宝”组合等也是通过春晚为人熟知。仅仅这一次的“成名”，却可以让这些演员受用终身。比如1986年的苏小明，一曲《军港之夜》令人无限神往海军生活。还有从1987年的春晚火起来的费翔，《故乡的云》和《冬天里的一把火》出尽风头。
上世纪90年代，歌舞小品打擂。如果在央视春晚30年的历程中找出“黄金十年”，那就当数上世纪90年代。这从央视公布的最受欢迎春晚节目就可以看出来，无论歌舞类、小品类的评选结果，都呈现出“百花齐放”的状态。
在这10年间的歌舞类一等奖作品中，出现两首两岸三地歌手共同完成的歌曲，分别是《心中常驻芳华》和《大中国》。1997年春晚上董文华演唱的《春天的故事》，至今仍被传唱。
此外，毛宁的《涛声依旧》、那英和王菲合作的《相约98》、刘欢的《好汉歌》等都是在这10年间出现在春晚舞台上的优秀作品。
在小品类作品中，赵本山已经登上春晚舞台，但赵丽蓉、黄宏等演员也拿出了《打工奇遇》、《鞋钉》等优秀作品，足以与赵本山pk。
不过，值得一提的是，在这一阶段，相声已经呈现出走下坡路的状态。这10年里“我最喜爱的春晚节目·戏曲曲艺及其他类”评选中，有9次都是由牛群、冯巩合作的相声当选一等奖。
本世纪前11年，演员阵容单调。如今，春晚导演往往会将春晚吸引力下降的原因总结为“众口难调”，但从央视每年公布的“我最喜爱的春晚节目”评选结果来看，节目形式、演员阵容变得单调已是不争的事实。
自2000年以来，“我最喜爱的春晚节目”小品类一等奖得主必定是赵本山的节目。
至于歌舞类作品的评选，自2005年到2009年的一等奖作品都是舞蹈。这无疑可以从一个侧面证明春晚歌曲类节目的“凋零”。
值得一提的是，在2009年春晚上露脸的中国台湾魔术师刘谦意外蹿红，而且，他带起的“魔术热浪”至今也未有明显降温。
还有一位从本世纪春晚舞台上获益的明星就是小沈阳。这位赵本山的高徒此前只是活跃在东北地区的二人转演员，2009年的小品《不差钱》让他成为全国最火爆的笑星。不过，在那之后，他再未奉献出同等水准的作品。
最新趋势，新人难手。2012年，央视取消了“我最喜爱的春晚节目”的评选。从媒体和网络的评论来看，龙年春晚也确实没有像《卖拐》、《千手观音》那样让人时隔多年仍难以忘记的佳作。至于龙年春晚的新人，更是乏善可陈。
1984年，朱时茂、陈佩斯初登春晚舞台，作为新人的他们独立完成了13分钟的小品《吃面条》，1990年，首次在春晚中表演的宋祖英独唱了一曲《小背篓》。
现在，央视春晚不停地向舞蹈、杂技、魔术等没有“明星脸”的艺术形式寻求突破，但效果并不明显。
观众心思游离，花絮竟成热点。春晚年年被骂，但也年年被关注，在这个被亿万观众瞩目的舞台上，想走红不一定要靠表演，任何一个个人行为都有可能导致走红。
春晚观众席上一位睡着的女士就以“睡觉姐”之名走红网络。而另外一对走红的“小宫女”肖婷佳和周丽玉，她们是小品《荆轲刺秦》中绝对的龙套，仅因为一笑被镜头捕捉到了，就立即在网络上走红了。
“笑脸哥”到底被多少平面媒体报道过已经难以统计，但在百度搜索中输入“笑脸哥”，能够得到183万个搜索结果，这已经很能说明问题。
一台被全国乃至全世界华人关注的春晚，其主持人的走红程度甚至不如一位观众，这可以从一个侧面看出春晚的“重心偏离”。观众们已经习惯了除夕夜看春晚，但在节目“不给力”的情况下，他们不得不将眼光投向了其他角落。
重点看看马年春晚吐槽：
由冯小刚担任总导演的马年春晚落下帷幕。42个节目演了4个多小时，受到好评最多的是开场前的“短片”，大多数网