在签约的时候，顾七月就知道以她现在的情况，想要出专辑，确实十分困难。首先她是单人女歌手，其次她还是二十五岁的单人女歌手，现在还要再加上一条，她是以演员身份为人们所知之后改行唱歌的二十五岁单人女歌手。
这样所有的情况都意味着：死路一条。
现在全球范围内音乐市场都不景气，就连音乐市场最发达的美国市场都在年年下滑，更不要说韩国这个小市场了。出唱片往往就是高投入、低收入。
得益于网络的发达和完善，数字音源开始逐渐成为市场的生力军，这也大大降低了音乐的制作成本，于是许多唱片公司就出现了这样的企划方案，在推出新人时，或者是非超高人气组合回归时，首先出一首数字单曲，试探看看市场反馈，然后再决定实体专辑的投资金额。
这使得唱片公司的规划更加灵活，刹那间就涌现了许多的“一单歌手”，出了一首数字音源之后就消失的歌手；还涌现了许多组合成员单飞出来发行一首数字音源的情况，如果卖得好，这名成员就很有可能发行单飞专辑，扩展市场，如果卖得不好，就乖乖继续在组合里待着。
e的泫雅，boils的佳仁等等，都是后面这种情况。
而且，由于韩国音乐市场一向“重男轻女”，男歌手的专辑销量都更加高，除了李孝利、少女时代、ils之外，年终销量排行榜的前十名很难看到其他女歌手或者女子组合的身影。但是女歌手的数字音源往往更加畅销，因为支持者们无需购买一整张专辑，只需要下载自己喜欢的那首单曲的数字音源就足够了。
所以，人们一般说，男歌手卖专辑，女歌手卖音源。
正是在这样的背景之下，李然才说“仅仅只有一首歌”，其实就是发行数字音源单曲的意思。
顾七月对此并不意外，虽然one娱乐实力强大，但他们也不是慈善企业，根本不会没有任何把握就把钱往水里扔，他们想要用数字音源单曲来试探市场，这是预料之中的事。
只是，“抒情歌？”顾七月疑惑地询问到，这着实是她没有想到的。
韩国乐坛是一个很奇妙的存在，从2007年开始就是舞曲横行，从2007年一直到顾七月重生的2014年，仅仅用“舞曲”一词就可以将韩国所有音乐囊括了，包括勇敢兄弟、新沙洞老虎、二段横踢等当红的词曲作曲家，就是依靠创作舞曲闯出一片天下的，如果细数全年夺得三大音乐电视台音乐排行榜第一的单曲，有超过百分之九十都会是舞曲。
包括以嘻哈出道的bigbang，都是因为“谎言”这首融入了大量舞曲风格的单曲才打开市场，迅速蹿红，并且后续以一系列舞曲取得了辉煌。即使是以嘻哈立本的yg公司也不能免俗，顺应市场将舞曲融入了自己的嘻哈风格之中。
而且对女歌手来说，虽然少女时代的“ge，e”是复古风格，但舞曲最终还是会回归到性感风格，几乎只要是女歌手，就必须性感，即使是以舞台霸气横扫千军的2ne1，也有朴春的大长腿来负责性感。就算出道时以可爱、清纯、知性风格开道，但最终也还是会回归到性感风格上来。除了davichi、apink之外，无一例外。
说句难听的，如果女歌手不性感不舞曲，要在韩国乐坛闯出一片天，几乎不可能。现在已经不是千禧年了，s。e。s的清纯、fin。k。l的干练已经逐渐成为了历史。
在韩国的乐坛，舞曲当道，这也使得其他音乐风格的市场越来越小，有时候打开榜单翻看前五十名都全部是舞曲，一首抒情歌都难以找到，更不要说什么摇滚、节奏蓝调、灵魂、乡村等音乐风格了。
当然，韩国还是有不同音乐风格的歌手，只是他们取得的成绩都不尽如人意罢了，即使是bigbang、block。b、epik。h这些嘻哈出身的歌手，也都必须学会向市场妥协；仅仅只有少数类似于le。duo、dunken。tige这样的歌手根本不在乎销售成绩，才能始终坚持自己的音乐梦想。
抒情歌手是少数能够从舞曲世界之中寻觅到一些空间的，k。o。the。sky、白智英这些将节奏蓝调融合灵魂、流行的歌手们演唱着浪漫情歌，依旧能够寻找到一席之地，偶尔能够看到他们登顶音乐排行榜的冠军宝座。
但由于韩国音乐市场常年被舞曲做霸占，这也使得抒情歌手出专辑需要寻觅恰当的时间，比如说秋天。
在亚洲文化中，秋天是一个充满悲伤的萧索季节，在丰收、果实的背后，往往也意味着离别、哀愁和寂寞。选择在这个时间发行抒情歌曲，经常能够取得出人意料的效果，甚至于在前十名中都看到多位抒情歌手的身影。
所以，韩国的抒情歌手们都会选择在九月、十月、十一月前后发行专辑，希望能够应景气氛，取得更多的关注。
顾七月第一个意外的是抒情歌，第二个意外的是现在是盛夏。
正是因为顾七月的情况比较复杂，所以顾七月想当然地认为李然会为她安排舞曲，一方面是发挥她扎实的舞蹈功底，一方面则是顺应当今的潮流。
要知道，目前除了白智英意外横空出世、以情歌取得了她以前唱舞曲时没有达到的高度之外，就连李孝利出专辑时，情歌也还是不被重视的——因为人们会想，我就是希望看李孝利载歌载舞，为什么要看她唱情歌？
李然仅仅从顾七月的一句反问就感觉出来她的意思了，其