唐辰给毕白东说的，放在十几年后也不算什么新鲜东西，但在现在却不同。港片真正有明确的档期，还得等到十年之后。
70年代的香江，各大院线只知道暑假和圣诞、新春时票房比较高，所以尽量把好片子排到这些时间段，嘉禾和邵氏还会在这些好档期时****对憾，然后两边趁着这个热闹都大赚票房。
但在影院的宣传上，却没有加入黄金档期的概念，基本上都是宣传的某部上映影片，而没有宣传宣传黄金档档期本身。更没有导演和公司，专门为新年开辟贺岁影片。
在毕白东迷茫的目光中，唐辰详细讲解了各个档期的利与弊。根据不同的档期，再给配置不同的宣传和影片，最大潜能地挖掘市场。
当然为了使丽声院线拥有更好的片源，唐辰还扔在了一个大炸弹，那就是取消院线包底制度。
何为院线包底制度？
制片公司想要让电影在某个电影院上映，必须按电影院的座位、设备、开支，来决定付给电影院包租费，不论戏院每日收入多少，都要按天付包租费。
港台的院线都有实行院线包底制，也就是说，如果独立制作人想要把电影拿到电影院上映，不管他的票房能卖出多少，就算扑街扑的连内裤都不剩，也必须要按时缴纳戏院的包底费]
幸好唐辰有个好师父，不然《恐怖游轮》上映时，唐辰光拿包底费都拿不起，更别说十几家电影院同时上映了，时也命也，就是这样。
这种制度极大地打击了制片方的积极性，很多时候制片方对自己的电影没有信心，宁愿把电影放在库房里烂掉，也不愿拿去上映，因为怕赔的更惨————不仅仅是电影制作费，还要付给院线包底费。
包底还分好多细则，简直面面俱到。比如龙头戏院的包底，联映戏院的包底。就拿一部在台湾上映的电影来说，一周票房总收入达到二百万元，制片方分不到一毛钱，全都交给戏院做保底费。
如果一周票房低于二百万，那对不起，制片方不但拿不到一分钱的票房分成，还必须在掏钱赎拷贝。这是什么，这就是霸王条款，你不遵守还不行？
就这个霸王条款，再过几年，台湾的好多中小型电影公司都被院线给玩惨了，拍电影赔钱，不拍没饭吃，这也是曾经繁荣的台片最终没落的主要原因之一。
香江这边的情况也差不多，院线都掌握在大亨手里，中小型电影公司只能任由宰割，还好包底费比台湾院线稍便宜，但能排到好档期比较难。好档期都排自家影片的，谁有空搭理别的公司。
唐辰建议取消院线包底制度，怎能不让毕白东动容？没人这样干过呀，这消息一发布，绝对能引起香江娱乐界的轰动，不对，是爆炸。
取消包底制度，从制度上解决丽声院线片源不足的问题，但也从另一方面得罪了嘉禾跟邵氏，人家玩的好好的，出现一个不守规矩的，还要打破规矩，你让这些老大哥怎么想？
毕白东沉思片刻，问道；“取消了戏院包底制度，对院线来说，是不是风险太大了？”
唐辰笑了笑；“取消戏院包底制度，相应的也要改变排片制度，审片、排片要更加严格，谁也不能走后门包括我们辰星在内，只有真正能卖座的影片才能进入好档期，而不是看制片方的面子。”
毕白东疑惑问道：“可是电影没上映，谁又能预测那部电影能够大卖？”
“准确预测当然不可能，但是大致的方向可以把握，在开辟一个午夜场进行试映，看看影迷的反响，基本上就可以判定如何排片了。”唐辰自信地说道。
“午夜场？”毕白东想了想，觉得这个主意不错，不但能了解影片质量，还能增加一部分收入。随机又补充了一句：“不能便宜那些制片方，我们还可以加大票房分成的比例。”
对于中小公司来说，包底制度就像一个缰绳，拉的他们喘不过气来。电影一上映，还没怎么着呢？就先赔钱了，搁谁心里会舒服？
取消包底费而增加院线分成，就是给了这些小公司一条活路，即便是票房分成少点，他们也会趋之如骛……同时，又弥补了戏院取消包底制度的损失，减少了院线的排片风险，可谓是一举两得。
老狐狸就是老狐狸，不放过任何一个捞钱的机会。
两人一直就院线经营的问题谈了几个小时，直到天色渐黑，唐辰才发现自己肚子饿了；“时间不早了，东叔我们还是先吃饭吧。”
“呃……没想到咱们聊了那么长时间，你要不说我还没发现肚子饿了。”毕白东笑着说道，人逢知己千句少，听了唐辰的计划，他有种要大干一场的冲动，不为别人就为自己。
………………
时间进入1976年10月。
辰星电影公司要召开记者发布会了，辰星那个，不过是一个小公司，还得罪了邵氏，属于秋后的蚂蚱蹦不长久了，说实话很难吸引大媒体的注意。但收到的邀请函上还写有雷觉昆雷大亨的名字，那就不一样了，不但不一样，还非常不一样。
还别说雷大亨的名头还挺好用的，会议室老早就坐满人了，不但有《星岛日报》、《东方日报》、《明报》、《工商日报》、《大公报》、《明报周刊》这些大媒体，小媒体也来了不少。
等到记者会即将开始的时候，雷觉昆才与李茂文、毕白东、唐辰等人入场。引起媒体的一阵唰唰的闪光灯，，其中