黄垒仰头想了想，回忆一番，接着点头回应到“见过。”
“在什么地方？他人怎么样？”女孩兴奋不已的问到。
“他这人我也就和他匆匆一瞥，顶天了是点头之交。
不过听业内和他合作过的人说，凡是和他合作过的人，对他的演技方面都有着非常高的评价。
怕是近几年来，新一代演员里没有人可以和他相提并论了。”
“是黄垒老师自己的看法，还是其他人的看法？”
黄垒笑了笑，接着说到“这个评价有我的，但也有其他人的。
凯歌导演大家知道吧？”
所有人闻言点了点头，黄垒继续说到“其实我跟凯歌导演聊过，就是上次金鸡百花的时候，一起坐过。
他就评价过程风，对于程风饰演的东方不败是赞不绝口，称他是百年难遇的天才。
并且十分想和程风合作，让他出演自己电影里的主角。”
这一下所有人都来了兴趣，急忙有人问到“然后呢？凯歌导演想让程风出演什么角色，拍什么电影？”
黄垒微笑回应到“具体什么电影不知道，不过剧本拿去备案立项的时候，过不了审，依照现在的创作环境下，需要等到相对宽松的时候再说了。”
所有人似乎都有点遗憾，黄垒接着抛出自己的话题，缓缓讲到“好了，最近网上十分热闹的话题，相信大家都有所耳闻吧。”
教室里的一名表演系的学生问到“是不是关于程风两分钟客串角色的片段，被人们称之为两分神技的表演？”
“不错，就是两分神技，你看后有什么感想？”
这名学生，有着一副好皮囊，相貌英俊，剑眉星目，一看就有张当男主角的脸。
听到黄垒想知道他的看法的时候，接着说到“其实我和几个同学，不是第一次谈论程风了。
黄垒老师，你可能不知道，凡是京城电影学院表演系的，私底下对程风的作品研究观摩的人很多。
他给我们电影学院表演系，所带来的震撼，真的是太多了。
我就先说说我是从什么时候关注程风的吧。”
黄垒鼓励到“尽管放心大胆的说。”
毕竟这里是电影学院，来到这间阶梯教室的人，未来都是演员。
一个演员首先要做到的就是表现自己，要是连上课回答问题，或是探讨话题，都畏畏缩缩，那么还是趁早转行吧，起码黄垒是这么认为的。
接着这位表演系的学生说到“第一次认识程风，是他第一部电影上映。
在周围人不断讨论之下才知道的，随后去了电影院。
对他饰演的东方不败，那种雌雄莫辨，美轮美奂的角色形象，印象极为深刻。
刚开始，还以为他是女的，起码是一个比较中性，柔情和豪迈兼具的女的。
没成想他是一个男的，那会对于我来说，他的东方不败，真的颠覆了我对表演的认知。
我在刚开始甚至固执的认为他是某种特型演员，随后就去翻找他以往的作品。
结果！没成想他塑造的角色，反差之大，简直是千人千面的最好诠释。
后来我听其他学表演的同学，都在私底下管程风叫做千面郎君。”
“千面郎君？”黄垒听着这个称呼，还别说，觉得挺顺耳的，接着询问到“不错，刚刚听了你对程风表演角色的看法，我其实想听听你对程风表演专业能力的见解。”
“实话实说，从他的表演上，我没办法定义他到底属于哪个流派，似乎三大派系他都有点，却又不全是。”
黄垒点头，接着说到“这位同学的看法，和我差不多一样。
众所周知，表演分为三大派系。
有谁可以说一下，是哪三个派系吗？”
一位女生应声而答“体验派、方法派、表现派。”
黄垒点头，接着说到“不错，关于网上一些三大表演体系有斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大表演体系的说法，这是国内表演理论传播的误读。
“体系”（e）专指斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演体系。
关于体验派、方法派、表现派，三个派别的维度是不同的。
体验艺术是斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演的核心。
方法派（thod）是对“体系”的发展，是用具体方法解决其中的问题。
表现主义（expressionis）基于20世纪初的表现主义戏剧。
一直以来都有这种争论，方法派似乎只适用于镜头前表演，不适用于舞台表演，而所谓的表现派是与表演主义戏剧相伴出现。
所以从观众角度看，体验派和方法派其实很难区分，其实本质上也不存在明显区别。”
停顿片刻，黄垒继续侃侃而谈到“而表现派更多针对舞台表演领域。
在20世纪蓬勃的电影发展中并不常被提起，既不像体验派那样有理论和体系支撑，也不像方法派那样有工作方法支持和传播。
其实以我个人来看，所有派系，都是塑造角色，将故事中虚构的生活经验再现，并将体验传递给观众。
总结为一句话，好的表演，都源自于演员的自我专业修养和觉悟。
通俗点，就两个字——天赋！”
说到这里黄垒微笑看着座位上的莘莘学子们，叹息一声“怎么样，是不是感到不可思议，说了一大堆，最后还是扯到了天赋上来，用我们的话来说，就是一个演员有没有灵气。”
“那没有天赋的人就不能做演员了？