“我跟大家讲歌曲的结构、讲押韵主要是要让大家清晰一些写歌的套路。新人写歌比较忌讳不按套路出牌，在没有任何经验的情况下，就想天马行空不按套路出牌，往往是容易出问题的，很可能牛头不对马嘴，听上去很乱。简单的说，即便是天马行空也是在有框架的基础上，才能天马星空。”
比如有首歌叫做《会飞的野马》，很天马行空的一首歌。但是即便是这首歌，也是有基本的押韵和重复重复重复……
而且歌手“神婆”裸儿，也是广西艺术学院音乐学院出身，本身也是有基本功的，也不是脑洞大开，胡乱的去创作。
“至于为什么要你们的歌词要有内容，要言之有物，是因为我希望你们写出来的歌曲要有逻辑。”于跃说道：“我们听歌，虽然很多时候是听一首歌的旋律，觉得十分好听，所以喜欢上了一首歌。但是更多的时候，是我们太喜欢一首歌的歌词了，才喜欢一首歌的。真正能够走进内心深处的，还是有好歌词、或者说产生共鸣的歌词才行。”
就好像咱们去听听不懂的外文歌曲，正是因为我们听不懂，所以我们只会听它的节奏、律动、旋律等等，而不是去考虑这首歌的歌词是不是土，或者是不是入心。但是过个一年两年还是三年四年之后，你就渐渐忘了这首歌，重新听到这首歌时，才想起来以前好像非常喜欢这首歌。
仅此而已。
而真正能够记在心里的歌曲，永远是那么几首最初感动到你，不管过去多少年，都还能感动到你的歌曲。
“刚才有人问到先有词还是先有曲，这个就要讲到如何词曲搭配。非原创歌手的专辑其实有一个秘密，就是一个娱乐公司在打造一个歌手的时候，是先找到歌手的闪光点、要给歌手定位的。这个歌手是青春活泼型的，还是走心的，又或者清新可人的，先要定位好。然后就开始定专辑，先把专辑名定好，歌曲名字定好，专辑风格定好。然后就开始大量的收曲，根据市场需求，挑选出十来首最容易被市场接受，最容易火的曲子。这时候再开始找一些作词人根据已经定好的歌名写歌词。只要曲子不差歌词不是太差，在做好营销公关，基本上都能火起来。这就是歌曲工业，流水线式的写歌。这也是为什么一些写的一塌糊涂的歌曲也能火的一塌糊涂的原因。”
“那岂不是说咱们学写歌也没什么用了？都是流水线歌曲。”
“不能这么说。”于跃说道：“毕竟流水线的东西，听多了会腻的。而且我们已经开始逐步的走向了网络时代，在未来必定会出现大量的网络歌手出现，会再一次拉低流行歌曲的档次，同时会涌现出越来越多的个人特色鲜明的歌手和创作人出现。”
玉音音乐网背靠科技，所以音乐网站的音乐人们才有底气挑剔。但是以后还会有新的音乐网出现，他们就未必有这样的底气了。只要玉音把玉音网把民间歌手的招牌做出来，自然会有网站会跳出来接纳那些玉音网看不上的民间歌手。
甚至，随着网络的发展，玉音音乐网都有可能自己跳出来，另注册一个子网站收纳这些歌手，开通另一个不那么有逼格的渠道。
只要不是玉音音乐网自己干，就可以维持住玉音网的高逼格，而且还可以从子网站筛选一些精品歌手和音乐到主网站，一举多得。
于跃之后又讲了一些调性方面的问题，这些东西他平日的乐理课里都有详细的讲，所以这里反而不是作为重点来讲。
懂的人自然懂，不懂的人现在于跃就算粗略的讲了，也还是不懂。
“学长你之前让我们写歌词时一定要把自己想写的星系写的明确，写的清晰，这是为什么？”
“歌曲传达情感的方式是非常直接的，开心就是开心，不开心就是不开心。不像我们写文章，可以用各种各样的表达方式。比如说‘我爱你’，在生活中对话，或者在各种文学作品中，我们要表达‘我爱你’，你可以说‘你眼中的我相比于昨天，更加的爱你了’，会看到各种的表达方式，会用各种弯弯绕绕的话来表达出来，这个可以说是情调情趣。”
“但是我们放在歌曲中，一句很长的话很难直接唱出来，断开之后，就会显得很细碎，甚至如果不看歌词，或者断的位置不好，都不知道你在唱什么。所以，一般我们在歌曲中表达的‘我爱你’，就是什么死了都要爱、爱你爱你爱你爱的死心塌地等等，表达的越直接越好。除非你是真的词曲大神，已经达到了一定的境界，知道繁简变化的歌词该如何搭配。”
比如，方文山的歌词中有一句“天青色等烟雨，而我在等你”。
“而我在等你”就表达的就十分直接，一目了然。而前面的“天青色等烟雨”则是隐藏着一些需要发掘的内容。据说古时候烧瓷出炉的时候只有烟雨天才会出来最好的天青色，这句歌词大概就是写的这层意思。
“其实我们写歌，写的就是情绪。而且情绪在歌曲的表达最基本的就是两种，高兴和不高兴，然后才划分成为七情六欲。”于跃继续说道：“所以，我们需要的就是能够把这些情绪充分的表达出来。”
“好的词曲作者，能够把这种这种情绪充分表达出来。他想表达高兴，你一听歌曲就能够感觉到这种高兴；他想表达悲伤，你就能够感觉到这种悲伤。能够表达出自己百分之八十以上的情绪，就是一个非