剪辑工作是以拍摄的图像和录制的声音为基础，参照镜头剧本、导演的创作意图，将分散的镜头有序地、合乎逻辑地、富有节奏地组接在一起。
到了剪接台上，对于影片的整体结构、节奏、语言，还可以重新进行调整和修改，使全剧和局部的结构更加严谨和流畅，奏更加明快和有起伏，这是至关重要的。
有人说，剪辑可以起到使一部电影起死回生的作用。
此话可能有些夸大，但也不无道理。
至于录音，有人把音乐、音效与剪接好的画面进行合成的过程比喻为给影片穿衣戴帽，这是非常形象的。
有些影片由于音乐、音效配合得体、和谐，对情绪和环境的渲染起到了很好的作用，也为影视艺术的审美效果起到了增色的作用。
对于配乐，陆致远能交待的不多，他只有一个要求，就是“惊悚”，从始至终都要按照这个效果去执行。
至于音效，他专门召集相关人员开了会，对音效方面特别强调道：“这部电影前30分钟之后，台词会变得很少，所以大部分的细节线索都需要靠音画来呈现。尤其是音效，在叙事阶段取的是老兵视角，这个时候只有环境音没有任何配乐，所以呼吸声或者人触碰到某些东西引发的声响，比如踩到木地板发出的吱呀声，就要做得尤其真实吓人。”
说到这里，他扫一眼大伙，继续说道：“我们还要在环境音的基础上再加上某种循环往复的低响度高音，这样既体现三个小偷的惊吓感，又能不断地撩拨观众尽快进入到这种吓人的气氛里去，明白吗？”
见录音制作人员全部点头，陆致远才放心，“这两天演员的录音也要同步检查，需要重新录制的就尽快录制。好了，我就说这么多，你们去忙吧。”
陆致远出门后去了特效组，胡巴的画他已经画好了。
特效组的负责人莫塔看到画作很感兴趣，“导演，这是你画的？”
“有问题吗？”
“这个用来做logo太可惜了，你应该以这个人物为原型，做一部动画片出来。”
“我暂时没那心思，先就这样吧。”
莫塔见他兴致缺缺寥寥，只好惋惜地将画作丢给手下制作logo。
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