三月份的脚步无可阻挡的迈入到了莱曼的生活中，距离圣丹斯电影节过去了大半个月，《三傻大闹宝莱坞》依然还是没有在各地院线上映，不过，按照他们的那个计划，也就快了。
这一边，欧罗巴影业交给派拉蒙影业代理的美国渠道发行工作和最终敲定的点映档期也跟原来一样没有变动，安排在了3月的第二个周期的开头，也就是3月10号。
影片将会在洛杉矶和纽约的21家艺术院线率先举行点映，随后的扩映步伐还没有决定，将会根据市场的接受度和票房情况的反应进行调整。
随着时间越来越临近电影的上映档期，莱曼也终于从媒体上看到了《三傻大闹宝莱坞》的新闻和广告。
他此时还在美国，中间虽然回去了一趟法国戛纳，但很快又赶了回来。
团队里的成员依旧没变，接下来他们在这边还需要配合派拉蒙影业的工作，以及处理一下相关的事情。
宣传工作如火如荼的进行着：洛杉矶地区二三流报纸的娱乐版面上，出现了影片获得圣丹斯观众奖项的认可和将要上映的消息；某些影评人的专栏，也通过或赞扬或吹捧或质疑的方式，在竭力的吸引人的眼球；部分院线的大屏幕上，间隙的播放影片的预告片......
3月3号，周一，《三傻大闹宝莱坞》低调的发布了电影在北美的首款宣传海报。
海报之上，三个主要角色排成一列笑着看向前方，背景图是一个美丽的校园，他们虽笑着，但眼神却很落寞，眼底流露着无奈与彷徨。
仅仅只是一款海报，却像是将电影的故事都道尽了一般。
......
3月10号，《三傻大闹宝莱坞》正式登陆了北美院线，与此同时，法国、英国、德国等地也开始了上映工作。
就如同莱曼的想法被欧罗巴影业忠实的执行了一样，这将会是一次全球的同步放映。
而在美国，这一场点映意外的吸引了诸多视线，一来是因为圣丹斯的影响；二来是因为网络上自发性的出现了不少参加电影节的观众的真实呼声，他们纷纷表示，只有真正看过了这部电影之后，才能感受到那种震撼，仿佛亲身走进帝国工业大学，真实的感受到那个环境之下带来的压抑、不安、悲伤和绝望。
大家发表着自己对于观影之后的看法和观点，结合派拉蒙影业最近的宣传工作，悄无声息间引发了越来越多的好奇和期待。
3月第二周在院线大规模放映的影片一共有两部，《我们曾经是战士》和《迫在眉梢》。
前一部是梅尔-吉布森、格雷戈-金尼尔、山姆-艾利奥特等演技派主演的战争动作片，也被一致认为是本周的周末票房冠军最有力的竞争者。
后一部则是丹泽尔-华盛顿、金伯利-伊利斯和罗恩-阿纳贝尔联手演绎的美国犯罪类电影，但因为题材是聚焦一名在工厂打工的工人的故事，不免有些格局太小，这对一部主打讲述犯罪的电影来说，是个硬伤，再加上导演本身的能力有限，所以注定在票房市场难以作为。
两部新作虽然各有各自的话题和宣传焦点，但是冷淡的三月档期却并没有因为它们的加入而显得热火。
如此尴尬的时间段，在加上年轻一代票房主力军都不在，也确实让两部电影难受到了极点。
投入如此巨大，两部加起来制作成本都过了一亿美元的大关了，每日的市场收益却不高。
而此前上映还没下画的影片作品们，也都不可避免的呈现出了各种颓势。
可以说，整个的三月档期大范围公映的电影无一称雄，全都是在比烂罢了。
而错过了年末颁奖季的点映盛况后，选择在这个档期上映的作品大部分都是独立电影公司发行的真正独立作品，像那部《个人速度》也就被米拉麦克斯丢到了这个时间段上映。
而比起哈维根本不重视这部夺得圣丹斯大奖的作品，《三傻》就显得有规划多了。
两者的宣传也都不是一个档次。
这样一对比，《三傻大闹宝莱坞》的诸多话题很轻松的就占据了艺术院线们的那些电影爱好者的谈资。
两个地区，笼统21家影院在上映电影之后，派拉蒙影业再度发力，一时之间，又有多家媒体进行声援。
而作为过去一个月里，能在圣丹斯斩获大奖的电影作品，一向自誉为艺术思想代表化身的影评人们也不愿错过这个口碑极好的电影盛宴。
于是，在上映后的第二天里，一共有二十几家媒体对《三傻大闹宝莱坞》做出了点评，这在一众放到艺术院线进行点映的作品中，堪称一个突出。
《纽约时报》、《电影评论》、《华尔街日报》、《洛杉矶时报》等媒体都是一致的肯定与夸赞。
而在他们刊登的影评中，着重推荐的指数也占了大部分。
而剩下的也都毫无例外的选择了比较正面的评价，这种压倒式的舆论优势拉开了电影的点映狂潮，更是将圣丹斯电影节上面的媒体狂热姿态进一步推向了高峰。
似乎所有人都在惊叹着《三傻大闹好莱坞》的横空出世，位列好莱坞两大业内专业杂志之一的《综艺》，在最新一期的发售中，也是说道：“上帝，这位导演到底是从哪冒出来的！”
与其他媒体关注作品本身不同，《综艺》着重介绍了作品的导演，还把这一切的赞誉都归功于他，“尖锐、凌厉、敏捷......莱曼-拉斯特在他人生执导的第二