诺兰是个很有意思的导演。
他是个英国人，但对美国的文化和生活习惯却很熟悉。
或许这跟他妈妈是空姐，还是专飞英美两地航班的家庭原因分不开。
他大学毕业于黑利伯瑞学院，后进入伦敦大学深造，在校期间，他与一些志同道合的朋友组织了一个叫做“16毫米”的摄影社团，拍摄了大量的短片。
96年，他们的社团合伙出资6000美金拍摄了第一部真正意义上的长片电影《追随》。
这部电影拍的有些粗糙，但大致能看出诺兰日后的执导特点。
比如非常喜欢非线性的叙事方法来打破故事结构，营造冲突和悬念。《追随》只有70分钟，但用了顺叙和倒叙一起并进的结构手段，完全打乱二者的时间关系，用一种看似随意凌乱的手法再将其拼接，这就是诺兰。
从最开始的chù_nǚ作就迅速展露自己的执导天赋，并加之运用。
到了他的第二部作品《记忆碎片》，这直凰玩到了极致。
再比如写实风格。
诺兰的身上，既有英国式的严谨和美国式的大胆，前者让他不太喜爱电脑特效，并认为只有真实的影像风格，才能给观众最大的视觉享受，后者让他在剪辑时，酷爱打破一切常规，对电影传统时间观念上的无比的颠覆，你很难想象所有的剧情事件一个一个以分裂的片段展示，并不断的穿插，观众可能需要自己在脑海里才能慢慢的拼凑出一个完整的故事脉络。
再说说影像风格。
他的电影总是色调偏冷，缺少艳丽的暖色。
诺兰接受采访的时候，曾经说过，他最喜欢的导演是斯坦利库布里克。
恰巧，这位电影大师的影片，最大的特征就是悲观主义。
或许这也跟他出生的年代有关，那是“越战”和冷战时期。
带有着时代特有的焦虑不安和诸多不确定性。
这都能对一个创作者产生极大的影响。
他的导演之路很顺利。
除了一开始太穷、不受重视，蹉跎过一段时间。
约翰逊联络他的时候，他正在英国度假。
他前年才拍完《白夜追凶》——一部翻拍自挪威的同名电影，警匪类型片。
听到莱曼导演邀他见面，虽然有诸多疑惑，但因为自己也没啥事。
正所谓闲着也是闲着，他就答应了。
莱曼和克里斯托弗诺兰约在了一家私人会所。
“你真的不考虑自己来吗？”
约翰逊这段时间一直在忙着寻找合适的发行公司，就算通过caa的渠道联络上了诺兰，临到会所见面时，还是忍不住问道。在他看来，这么大个项目，除了莱曼，很难相信要给其他的导演接手——就算是已经成功了的温子仁，也不行。
“我没兴趣，再者，这种漫改的题材不适合我的影像风格。”
这话倒是莱曼的真实想法。
与诺兰完全相反的是，他很喜欢用暖色调来叙说故事，哪怕是《坏家伙》，通篇冷色调中，他也掺杂了暖意的一面，也就是伊娃饰演的妻子。那一条支线。
再者，如果《蝙蝠侠》第一部成功了，开发续集几乎是板上钉钉的事，莱曼也不愿意拍摄同一个题材，花上那么多的时间。
他喜欢新鲜感。
“那，这个诺兰的英国导演，会适合这样的题材？”
“当然，他的导演能力不差，影像风格成熟且合适，如果你有看过他的作品的话，你就会发现，蝙蝠侠这种生活在黑夜里的英雄是为他量身定做的题材。”
克里斯托弗诺兰很守时。
穿着标志性的黑色西装——这货骨子里还是英国人，对着装要求很严肃，公共场合内，少有看见导演像他这般万年不变的西装配皮鞋，郑重的可怕。
“你好，诺兰导演。”
他现在才35岁，长相在一众导演之中算是比较拿得出手的那种。
“你好，莱曼先生。”
俩人打过招呼，又介绍了约翰逊给他认识。
随意落座后，莱曼先是吹捧道“我看过你的那部《记忆碎片》，很不错的电影。”
他笑笑，也没说什么。
随即，莱曼又装作闲聊一般的问道“最近有什么拍摄的计划吗？”
“还没有。”
好，成了一半了。虽然知道诺兰近些年一直闲着摸索自己的影像风格，但听他真的确认，档期充足，莱曼还是暗喜。
“那你有没有考虑过跟我合作？”
“合作？”
“是的，我有家电影公司，最近有了一些新项目的想法，就缺个导演，我觉得你很合适。”
拉拢，赤裸裸的拉拢。
但诺兰却是没那样多的想法，他本就闲赋在家，毕竟对于导演来说，好的本子或者说机会也是可遇不可求的。
“我能知道是什么项目吗？”
“蝙蝠侠的改编。”
“什么？”
诺兰很惊讶。
他是知道蝙蝠侠的，也知道当年因为《蝙蝠侠与罗宾》的票房惨剧，华纳已经很多年没启动相关的电影作品，想不到，现如今，又有了想法。不过，版权不是在华纳那里吗？又为什么会是莱曼来立项？
他有些疑惑，他也这样问了。
“如果顺利的话，他们愿意委托给我的公司拍摄，但现在的问题是，我需要一个合适的导演，给予华纳更大的合作信心。他们还在考虑。”
诺兰是个聪明人，听到这样说，哪能不明白莱曼约见他，是带着诚意寻求合作