包括caa在内的经纪公司动作很快。
先是布拉德皮特被采访的那段专栏在电视台播放之后，紧接着其他几个主演也纷纷参加一些会谈节目或者夜间综艺，基本上跟皮特的做法没什么两样，都是尽力撇开自己，把球，哦不，把锅，推给导演沃尔夫冈彼得森。
话要说的含糊一点，不那么透骨，才有利于观众自发的联想。
甚至一些真爱粉早就想洗白自己的偶像了，苦于没什么话题突破口，现在主动有了由头，更是有个好台阶下。
就像是某某电影，市场惨败，却有不少粉丝说着“我爱豆怎么怎么样，表演多么多么好，比起之前，进步的空间很大”。
总之，电影的失利不关我爱豆的事哦，大家不能喷他。
对比于此，简直一致。
连洗白的程序都是那么的相仿。
如此可见，全天下的娱乐圈确实一个卵样。
粗看之下，光鲜美好，细细一品，乌烟瘴气。
这么一招。
看着演员们现身说法，加之皮特和奥兰多布鲁姆的颜值很顶。
风向是有转变的迹象。
但这还不够，甚至还仅仅只是个开端。
忽然，一些主流的报纸虽然还是在评判、嘲讽《特洛伊》的失利，但渐渐却把目标放到了导演身上。
有说他临时改剧本的；有说他拍摄期间跟副导演争吵的。
总之，上映之初一副和睦的剧组景象怎么就变成了各种不合。
这不是打自己的脸吗？
但这不重要，重要的是原先关于演员的诸多不利，全都顺势转到导演身上，动作那是相当的整齐。
只是可惜了导演沃尔夫冈彼得森。
他是真可怜。
要说《特洛伊》的失败他不担责任，肯定是瞎说。
但这么一面倒的形势，显然也太凉薄。
人家努力了二十几年，拍了七八部还算不错的电影。
仅仅就这一次，就全盘否定了所有的付出。
再者，真要细论，他一个导演又能影响多少？
这里可是好莱坞。原因呢，大家也能清楚
一是圈内奉行制片人中心制，剧本是编剧写的，哪里能拍，哪里不该拍，制片人都是要插手的，又不是他一个人随心所欲，按照自己的意志拍摄出来的作品。
二来最重要的后期剪辑也不是导演说了算。
就这电影创作最关键的两点，导演都没太大的话语权，真能说是他担大责吗。
沃尔夫冈彼得森就是如此。
他觉得自己很委屈。
明明拍摄的时候，干涉这，干涉那的，怎么一失败，就全是他的锅。
怎一个惨字了得。
可惜，谁让你是导演呢。
一如吴白鸽灰溜溜的跑回内地，李按失手《绿巨人》后，也只能接手小成本文艺电影，很多时候，导演就是第一个牺牲的对象。
这里面既没有道理可言，也没有公平可言。
毕竟，都失败了，谁还讲什么情义。
b计划影业的办公室。
约翰逊格雷汇报着最新的情况，“现在媒体和影迷观众的骂声，都是集中在以沃尔夫冈彼得森等幕后主创的身上。”
布拉德皮特得知这个成果，也并不是很开心。
因为再怎么样，接下来的一段日子，他都需要避避风头，尽量少的出现在公共视野里。
再者，他的事业也确实受到了影响。
往上攀登的脚步也停缓了下来。
“那些人有没有说什么？”
格雷摇摇头，“沃尔夫冈彼得森就算接受媒体采访，这种舆论也已经逆转不了。再者，他们根本没有发声的渠道，谁会在意一个导演说的话？”
嗯，很现实。
经此一事，彼得森导演的前途算是完了。
除非他能像李按一样重新靠着作品回到大众视野，但在此之前，他更需要的是能找到一个合适的项目。
因为很多电影公司会把这种导演列为不可合作对象。
毕竟，不追求成功者，难道去追求失败者吗。也没这个道理啊。
事实也正是如此。
后来的好几年，沃尔夫冈彼得森再无任何产出，返回了自己的故土德国。
要不是阿齐瓦高斯曼（《美丽心灵》是他编剧的作品）这位业内声誉不错的制片人兼编剧重新推举了他，他这辈子都很难回到好莱坞。
而接手的《海神号》也不过是投资不大的中等制作。
为了省钱，演员也大多是资历浅薄者。
至于为什么导演很难有发声渠道。
还不是因为媒体力量被好莱坞六大所把持。
华纳既然与经纪公司统一了口径，难道还会出什么纰漏吗。
短短几天时间，最受折磨的就是导演沃尔夫冈彼得森。
所有人都在自救、自保，唯独他救不得。
看着莫名承受的媒体攻击，又想着没上映之前的一切美好演员吹捧、华纳的友善态度，忽然就成了泡影。
他也不是没找过华纳的高层。
但人家根本就不待见他。
那几天，他疯狂的打电话。
那些曾经想找他合作的电影公司和投资人也是口风大变。
这些人的应付话语，让他只觉得身心疲惫。
契约上的那些承诺条件更是早已作废，从电影注定失败的时候，他不仅拿不到说好的票房奖励，甚至连一部分后续的酬劳都被苛刻不少。
但他也没办法去申诉。
因为这都是合同里规定好的，白纸黑字，还