三郎不是普通孩子，而是大周圣神皇帝武则天的孙子，皇嗣李旦的第三子，名叫李隆基，在他父亲李旦当皇帝时，三郎被封为楚王，他父亲让位后，他被改封为郡王爵位--临淄王。此子聪敏仁孝，颇得武则天疼爱，被过继为她早逝的长子仁孝太子李弘为嗣，承继香火。若干年后，三郎践登大宝，是为唐玄宗，又号唐明皇，开创了继贞观之治后的又一个盛世--开元盛世，当然，这是历史的轨迹，张麟穿越过来之后，历史的车轮会不会改变方向，不得而知。
击腰鼓的是三郎，那么弹箜篌的是谁呢，这根本不用经过脑子思考，武则天就看出来了，是裹儿！
裹儿更不是普通的宫女，而是庐陵王李显的女儿，全名为李裹儿，长相酷似年轻时的祖母武则天，这叫隔代遗传，深得祖母的宠爱，被后者视为掌上明珠，呵护备至。在薛梓异所说的大周美女榜上，裹儿虽然只排第二，但却是公认的第一美女。
除了女儿太平公主之外，在所有的子嗣中，武则天最喜爱这个孙女裹儿，这一点，显示她还有满满的母性以及慈和仁爱之心。
在父亲李显当皇帝时，裹儿曾被封为安乐公主，父亲逊位之后，她的爵位也跟着降了，按照定制，亲王之女为县主，可武则天格外施恩，封她做了郡主。。。是为安乐郡主。后来，父亲李显复位，裹儿重新被封为公主，甚至几乎成了“皇太女”，当然这也是历史，在本书中，历史的轨迹可能会发生某些变化。
看到自己的宝贝孙女孙子当众为张麟倾情伴奏，武则天并没有龙颜大怒，甚至没有生气，只是有些错愕，觉得难以置信，心里在嘀咕，裹儿和三郎是怎么认识十五郎的？这两小家伙，实在太淘气了！
一直以来武则天心里都有一个遗憾，甚至可以说是疙瘩，她名下的子嗣都对后宫面首抱着敌视的态度，至少都不怎么友好，这对她来说，相当于家庭不和睦。家和万事兴，家不和，万事难兴啊。
裹儿三郎能够与十五郎河蟹相处，这未尝不是一件好事。在武则天她老人家眼里，裹儿和三郎不是什么郡主王子，而是两个淘气的晚辈，就这么简单。
想到这一层，武则天脸上慢慢浮现起老怀畅慰的笑容。
现场为张麟伴奏的，有一位未来皇帝，一位公主，还有一位后宫宰相，这种组合，真的是超古迈今，可以说是人间绝唱！
由于太投入了，三郎浑然不觉假发已掉落，更不知道自己的身份已然被识破，还在台上欢蹦乱跳，不亦乐乎。裹儿也不知道自己的身份被看穿，依然全情投入于弹拨箜篌之中，目光之中闪烁着晶莹的泪光。
现场认出三郎的不止太平公主和武则天，还有庐陵王李显，以及武家两位王爷，二张，以及数位有幸观赏过三郎击鼓的重臣。
击鼓的是三郎，那么弹箜篌的定然是裹儿！三郎和裹儿为张麟倾情伴奏，这一发现比之前看到上官婉儿为其弹琵琶更加让人惊诧，让人震撼。
二位武家王爷心里窃笑，皇嗣李旦和庐陵王李显表面上装出一副对后宫面首恨之入骨的样子，暗中却指使子女与面首互通款曲，跟我们没有什么区别。
认出三郎和郡主的朝中重臣面面相觑，都感到好像吃了一只苍蝇一般恶心难受。
在朝臣眼里，二武谄媚二张也好，不谄媚也好，都跟朝廷的颜面没有太多的损伤，因为他们是朝臣公认的奸臣，是意欲篡权夺位的跳梁小丑。而安定郡主和临淄王不一样，她们可是皇家血脉，李唐后裔，居然甘愿为面首服役，从不知情的朝臣看来，这两个小孩之所以敢做出如此不堪的行径，肯定是受到皇嗣李旦和庐陵王李显的默认。
皇嗣李旦可是所有朝臣的期望所在，也是大唐复兴的希望所在，居然在暗中与面首同流合污，实在让人难以想象，更难以接受，舞台上的情景等于当众打朝臣的脸面。
在难以接受的同时，他们又在想，这个张麟何德何能，怎么能够役使一位郡主一位郡王为他伴奏，这实在太不可思议了！
此刻，二武在众目睽睽之下谄媚二张的丑陋不堪的形象，在大臣脑海逐渐淡化了，盘踞在他们的脑海之中的，是二郡于舞台上甘愿为面首张麟所役使的尴尬场景。
在有些朝廷重臣的脑子里，比如鸾台纳言张柬之，原来他认为二张恃宠而骄，扰乱朝政，现在这一主体被放大了，变成了“三张祸乱朝纲”！想到这一点，张柬之有些如坐针毡，恨不得马上把张麟的罪状公之于众，并且向皇上犯颜谏诤，让她老人家惩治张麟，杀杀后宫面首的气焰。
“
我左手拿起你右手放下缘
合掌时你全部被收回心田
一生愿啊啊啊
你是我
无悔无怨
”
张麟尽情地演绎，嘶声裂肺地吼唱，把所有的激情全部释放出来。他唱的额头冒汗，唱的嗓子沙哑，唱得声带撕裂，唱的精疲力尽。在没有音响辅助的情况之下，在如此阔大的现场，面对这么多人唱歌，只能拼力气拼嗓子，没有别的办法。
如果说上半阙的效果是荡气回肠，那么下半阙的效果是震撼心灵！他的歌声几乎感染了现场的每一个人，震撼了每一个人的心灵，勾起了每一个人内心深处潜藏的“醒掌天下权，醉卧美人膝”的浪漫英雄情结。
“好！我天朝男儿，就应该有‘左手指月，右手握剑’的豪情气势！