四个技术大奖收入囊中，现场包括罗南在内的人，深深感受到了一种叫做分猪肉的气氛。
一般情况下，能拿到多项提名的影片，总会有一座小金人的收获，奥斯卡从某些方面来说，相当有人情味。
像《肖申克的救赎》那样的情况，奥斯卡近二三十年来并不常见。
只能说这部影片从题材上就不被好莱坞业内所认可。
颁奖典礼进行到一半的时候，《飞行家》暂时成为了最大的赢家，最佳摄影、最佳服装设计、最佳艺术执导和最佳音效四个小金人，已经落在了他们手中。
面对《撞车》、《百万美元宝贝》和《当幸福来敲门》另外三大热门影片，《飞行家》以4比0的巨大优势遥遥领先。
在马丁-斯科塞斯眼中，好莱坞传奇的娱乐大亨兼飞行家霍华德-休斯与希腊神话中那只人身牛头怪并无二致：被上天诅咒，囚于迷宫中央不得出离。
从过往的奥斯卡来看，这似乎也是他本人命运的写照。
马丁-斯科塞斯执导过《愤怒的公牛》、《好家伙》《纽约黑帮》、《出租汽车司机》等出色的作品，屡获奥斯卡奖提名，又屡屡与梦寐以求的最佳导演或最佳影片奖项擦身而过。
分蛋糕分猪肉不止是体现在某个电影项目上面，同样体现在公司之间。
《窃听风暴》刚刚为相对论娱乐捧回一座最佳外语片小金人，《帝企鹅日记》就丢掉了最佳纪录片。
获得最佳纪录片小金人的是印度片《生于妓院》。
丢掉这个奖项，罗南反而松了一口气。
这不是大制片厂时代了，奥斯卡不会让一家公司的多部影片同时拿走太多奖项，相对论娱乐最大的目标，一直是四大奖项中的那两个。
“需要我安慰你一下吗？”威尔-史密斯低声说道。
“不必了。”罗南的声音压得很低：“对于《帝企鹅日记》，最佳纪录片只是锦上添花。”
这部纪录片单单北美票房一项，就让使馆影业赚了上千万美元。
况且，线下还没有上市。
不像《华氏911》靠噱头吸引人，《帝企鹅日记》完全以内容取胜，堪称商业纪录片成功的典型。
本届奥斯卡依然一黑到底，最为重量级的表演时间留给了黑人歌星碧昂斯。
奖项一项项颁发，有人高兴，自然就有人失落。
这一届奥斯卡，并没有去年那种《魔戒》一出，谁与争锋的情况，竞争既激烈又平均，败也败不到像《肖申克的救赎》那般脸面全无，赢也赢不到如同《王者归来》一样的全线飘红。
然后，相对论娱乐收到了今晚的第二座小金人。
保罗-哈吉斯拿到了最佳原创剧本！
这个奖项非常重要，大多数情况下，最后能获得最佳影片的电影，都会拿到最佳剪辑或者最佳剧本奖其中的一个。
同样的，保罗-哈吉斯拿到最佳原创剧本，也意味着他彻底与最佳导演奖无缘了。
第一次获得奥斯卡提名，就拿到一个重量级的安慰奖，还想要啥自行车？
真的就像是分猪肉，《百万美元宝贝》成为了最佳剪辑奖的获得者。
有些事情，真的是巧到让人怀疑，评选结果出来之后，真的只有普华永道的两位负责人知道？
但奥斯卡的基本信誉还是有的。
如今，还没有到连最重要的颁奖结果都会搞错的地步。
颁奖典礼越进行到最后，奖项的份量也越重，凯特-布兰切特捧起了最佳女配角小金人。
《飞行家》似乎有翻盘的架势。
不过，明眼人大致都能猜到，这恰恰是学院的老头子们对于所谓黄金时代的怀念。
因为凯特-布兰切特饰演的角色叫做凯瑟琳-赫本。
要知道，凯瑟琳-赫本2003年刚刚去世。
这与其说是凯特-布兰切特的胜利，不如说是凯瑟琳-赫本去世的余晖。
在好莱坞，逝去的明星永远比活着的明星有号召力，哪怕有“票房毒药”称号的凯瑟琳-赫本也不例外。
这是好莱坞很多制片人给凯瑟琳-赫本贴上的标签，马丁-斯科塞斯在影片上映接受采访时，也曾经说过这一点。
好莱坞的黄金时代，与这个彻底商业化的时代，评判影星的标准还是有区别的。
所以，一位位票房巨星都不受学院的老头子们待见。
反而像希拉里-斯旺克这样的独立片演员，一直在奥斯卡上较为吃香。
在《男孩不哭》之后，这位外表形象一般，非常符合学院所谓好演员形象的女星，凭借《百万美元宝贝》，再次站在了奥斯卡最佳女主角的领奖台上面。
希拉里-斯旺克，在破旧停车场的拖车里生活长大的女孩，可以说是好莱坞追梦女孩的典型，更是万中无一的超级幸运儿。
希拉里-斯旺克再一次梦想成真。
至于背后付出了多少，也只有希拉里-斯旺克自己清楚了。
这一届最佳女主角竞争极其激烈，希拉里-斯旺克的竞争对手中有安妮特-贝宁和凯特-温斯莱特等等。
以凯特-布兰切尔的戏份，申请最佳女主角足够，拿到提名可能也很大。
但前面有凯瑟琳-泽塔-琼斯和斯嘉丽-约翰逊的成功，这位澳大利亚大魔王引以为鉴，自动降格最佳女配角，最终捧起了小金人。
奥斯卡，运作早已成为获奖最为关键的因素。
希拉里-斯旺克转向后台，查理兹-塞隆踩着音乐的节拍走上了奥斯卡