；如果刻意更换文章中某一个字，时常比改写一句话还要麻烦。像这样的实际例证，已然屡见不鲜啊。例如西汉时，汉武帝曾诏令张汤（?-公元前116年汉武帝时酷吏杜陵人）草拟奏章，却被一再退回；在汉末三国时，虞松（曹魏官吏字叔茂陈留人）因受命构思章表，却遭到多次斥责。这其中可能原因，主要是理义阐述不够明确，或文辞整体不够协调。然而，前者经过倪宽替张汤改写了底稿，而后者钟会为虞松更换了五个字。于是，一个终于得到汉武帝的盛赞，另一个最算让司马师称心如意。究其根本，不言而喻，若不是说理变得突出鲜明，必定是字句修改后，如同画龙点睛。由此可见，“附辞会义”的巧拙，不仅是因人而异、相差甚远，而且失之毫厘谬以千里，实在不可小觑啊。所以，在文章写作中间，笔端行止和裁句断章，如同乘船摇橹；而紧扣情理和润色辞藻，恰似持缰挥鞭。像这些关节点面，都不仅是为了保障运行、起止的平稳安全，更是为了确保方向、目标的最终实现。
毋庸讳言，如果一篇文章在开头时气势磅礴而又富丽堂皇，但里面衔接的文句段落，一旦牵强附会而又凋零憔悴，那么在阅读期间，必定会给人一种晦涩或窒息的感觉，进而整篇文章于最终效果上，注定不佳和黯然失色。像这种情况，正如同《周易》第四十三“夬卦”的“九四”象辞一样“臀无肤，其行次且。”（大意是：臀部受伤失去皮肉，走起路来踉踉跄跄。）因此，如同这句话所要强调的道理一样，任何局部性的缺陷，尤其是关键部分的差池，必将影响全局形象、趋势和结果。所以文章写作，务必兼顾全篇风貌，首尾不仅遥相呼应，还要贯穿通畅，并且于整体上，更要表里如一。本文强调“附会”的本质意义，亦不过如此。
总而言之：文章谋划重全篇，头尾表里衔接难；纵然思绪千千万，莫忘心头一线牵。根深叶茂赖主干，快马扬鞭勿跑偏；八音和谐“道”美乐，气贯长虹“德”华章。
