日本的电影电视剧是比不了美国的，但这方面虽然不行，可他们的漫画行啊，而在日本的漫画里，也从来不缺少描述超能体系的作品，比如富坚老头什么的，但这么多年下来，却很少有人尝试去统一日本超能体系或者创作出一套完整复杂的体系出来，为什么？
答案很复杂，首先就是风格不同。
每个漫画家的画风都是不一样的，尾田荣一郎跟岸本齐史，任何一个稍微懂些日本漫画的人都能很轻松的分辨出他们的画风来，于是，如果想要把两部作品的东西统一起来，就必须面临一个风格统一的问题，柯南里出现个鲁邦三世都被人骂了很久，更何况是其他漫画呢。
这一点，如果是拍摄真人电影电视剧可以避免，可下一个关于投资的问题很快就凸显出来了。
日本的漫画虽然都登载在杂志上面，可杂志本身是没有版权的，版权都归属于漫画家自己，想要出一部包含整部杂志的作品也不是没有，但如果真想拍跟漫画有关的真人版东西，并且去找每一个漫画家谈版权的话，那一定是个超大的投资，所以如果用已经诞生的漫画来创作统一的超能体系，虽然能依靠这些漫画家来保证每一部作品的优秀，真要行动起来却也是非常困难的。
想要用漫画创造超能体系，在周晓看来只有一个办法，那就是从一开始就搭建一个巨大的，像是漫威宇宙一样的平台，然后用巨资吸引漫画家来在这样的构建下创作漫画。
真的是巨资，日本漫画家尤其是那些超级漫画家赚的钱不是谁都能轻易付得起的。别看周晓有钱，就算周晓真拿出十亿美元来，想拿来养几个超级漫画家还真不太容易。
漫画不行，周晓很快想到了真人电影电视剧。
真人电影电视剧的优势在于日本的娱乐圈之发达，可以很轻松的构建出一个巨大的。以明星为本的平台来，给每个明星去设定一个好的故事，每个季度上映一部电视剧去描述一个人，再在几年内创作一部综合了所有明星的电视剧出来，把电影版的复仇者联盟移动到日剧上面来，成了周晓的一个很大胆的设想。
当周晓把这么一系列乱七八糟的想法说出来之后。他几乎能看到秋元康等人脸上的黑线了。
因为想让这个想法成功……简直太难了。首先就是，日本人并没有超能体系的文化，漫威啊，复仇者联盟什么的，日本观众其实也是有兴趣的。但他们却并不像中国人那样能轻易接受各种文化，所以才造成了复联上映时候大热但是很快就后劲儿不足的情况。
想要让日本人拥有这种文化，那就只有慢慢去培养？怎么去培养？那需要一部部的各种符合日本审美的剧集连续播放，慢慢熏陶，才能让日本观众萌发认同感。
再者，日本观众当中很大一部分是主妇，这群三四十岁的大妈阶层从本质上跟中国的大妈并没什么两样，鲜嫩的男人跟家长里短。三角恋跟绝症永远是她们最关注的课题，至于超能力，拯救地球什么的。她们没兴趣也看不太懂。
所以，周晓如果真要想创作自己的电视超能体系，要么你放下身段争取这群大妈观众，把超级英雄片拍成谈恋爱跟家长里短，要么彻底不去迎合这些观众，只在年轻却又没什么电视文化的观众当中下功夫。
两个选择。前者相对较为容易，前世木村拓哉的安堂机器人走的就是路线。但是很明显的，安堂机器人并未成功。整部剧的收视率一点也不好。至于后者……其实像前世的福田雄一等多个年轻导演走的都是这个路线，但很显然，这样路线的作品现阶段还只能在深夜档播放。
周晓也很清楚这很困难，不仅需要大量的投资，更是需要巨量的精力跟时间，但他就是想试试，如今已经是2007年年末了，他的外挂只到2014年为止，如果现在还不尝试着给2014年之后的自己找个稳定的工作，到时候没有外挂了的自己很多事情就难办了。
对于他来说也是有优势的，一方面他有《2》这部很成熟的作品，用这部作品作为开篇，至少在剧情跟受关注度上是能够保证的。
另一方面，木村拓哉的安堂机器人也是一部非常合适的作为续篇的作品。
2在质量上本来就很不错，想要在这部剧后面打开新的局面，必须有足够的噱头，而木村这个人毫无疑问就是个最有噱头的存在了，至于他必须解决的事情也有，比如木村一年只拍一部戏的习惯，再比如杰尼斯方面要如何分配好处给他们都是个问题。
有了这两部作品作为开场，再加上周晓阵营里有福田雄一这种脑洞开的很厉害的家伙在，借着这两部剧的世界观，周晓很期待后面能有其他日本优秀的编剧加入，完善整个世界观，而相应的，周晓这边只要付出足够的金钱请来人就可以了。
“我倒是支持周晓你这么做的。”一个声音突然说道，专人转头看过去，发现说这话的人竟然是庵野秀明。
“为什么这么说？”有人问道。
“你们应该都知道漫威的号召力吧？几十年积累下来的系列作品，他们近几年更是已经开始在电影上面发力了，据说漫威的第一部《复仇者联盟》也已经开始准备了，等这部电影出来，对全世界的电影产业来说应该都是个很大的冲击，而想跟这些东西抗衡，靠现有的日本动画漫画体系是不可能做到的，因为我们都很清楚，日本的文化的优势跟劣势都