“《幽灵斗僵尸》vs《杀妻二人组》——喜剧片之争，谁能笑到最后？”
首映式次日，《明报》破天荒的对昨日首映的两部电影进行了详尽报道，占据极大版面。以事实说话，不偏不倚的对两部喜剧电影进行公允阐述。这是《明报》以往从未有过的事情，在业内引起广泛议论。
《明报》创刊于1959年，由查良庸先生和沈宝鑫先生联合创办，创办伊始亏空严重，凭借金庸的连载使得《明报》一年年坚持下来，并且逐步扩大影响力。
六、七十年代，《明报》与查良庸在有关中国问题上常被人讥笑为“机会主义者”和左摇右摆的“墙头草”，但到八十年代，《明报》已经被视为一份拥有独立报格的知识份子报刊，赢得很高清誉，与胡仙的《星岛日报》和马氏兄弟的《东方日报》一直争夺香港读者市场。
80年代初期，三方进入一种微妙的平衡，可是随着陈平安和他的黑马国际出现，《明报》逐步被两个竞争对手拉开差距，而且这种情形有日趋严重的苗头。
《明报》管理层对此进行分析，最后得出结论，导致《明报》销量被两个竞争对手拉开的最主要原因，就在陈平安身上！
由于陈平安和他的黑马国际总是充满令人惊奇的东西，《东方日报》的粉以及《星岛日报》的黑，都令香港读者产生浓厚兴趣。每当两家报纸围绕陈平安和黑马国际大打口水仗之刻，就是两家报纸销量暴涨之时。
两家报纸的互喷非常有趣。今天《东方日报》把陈平安和黑马国际粉成大熊猫；明天《星岛日报》就立刻戳穿，说那不是大熊猫，而是松狮化妆，还罗列各种证据证明自己的观点；后天《东方日报》又列举各种证据，暗指《星岛日报》指鹿为马迷惑香港市民；大后天《星岛日报》反戈一击，说自己是最有良心的报纸，以报道事实真相为己任，不像某些报纸为博眼球放弃底线；大大后天《东方日报》又……
双方的口水仗一般会维持五到七天，时间再长的话读者就会厌倦，但在这五到七天里，读者对此兴趣浓厚，就好像看连载，看完当日的某份报纸后，开始猜测次日另一份报纸会怎样还击。
分析出原因后，就该寻求对策了，但是这个对策很难制定。
效仿《东方日报》和《星岛日报》对某件事情或某个人，与另一家规模相当的报纸展开舆论争夺显然不可能。因为在香港只有一个陈平安，一家黑马国际，没有其他人或者公司能像陈平安和黑马国际那样，不但能够取得惹人瞩目的成绩，还能经常爆出争辩性话题。
这条路被堵死后，《明报》管理层又开始思考第二条对策——介入陈平安、《东方日报》和《星岛日报》之间。
他们已经派人打听出来，这种现象的产生，并非陈平安和两家报社高层商量后的结果，完全是一种自发的默契。建立在对市场的机敏嗅觉和商业上的高度敏感，于无形中形成的格局。
想要取代《东方日报》吹捧陈平安显然不可能，这么长时间来黑马国际和《东方日报》已经形成良好互动，后者甚至专门为黑马国际开出专栏，前者在国内外的第一手资料也都会先交给《东方日报》。
那么唯一的机会就在于和《星岛日报》争抢黑陈平安的角色。虽然《星岛日报》已经在读者心中打上“陈平安黑”的标签，难度不低，但总比取代《东方日报》要容易些。
管理层商定后，将对策上报查良庸，结果被查良庸好一番臭骂。查良庸绝不容许自己的报纸为了销量，丧失自身报格，丢掉好容易才树立起的清誉。
但是黑马国际这潭水《明报》必须插只脚进来，因此他定下方针，以后对黑马国际的人或事或者电影，都以公众角度，持不偏不倚态度进行客观报道，绝不许夹杂半点主观因素。让读者能够通过《明报》的报道，产生自己的分析判断。
这样的做法，虽然短时间内难以借助陈平安提高销量，但只要把客观性持续下去，假以时日定能收获回报，而且还能够继续维护《明报》“拥有独立报格的知识份子报刊”的清誉。
制定策略后，就是等待最佳良机。经过一个多月的筹备和等待，终于在昨晚觅到良机。于是，今日便有了这篇有关两部喜剧片的对比报道。
报道中，《明报》很客观的对两部电影进行阐述。
“《杀妻二人组》演员阵容强大，四位主演周闰发、钟振涛、梅艳方、王组贤都是时下当红明星，只凭这一点就足以吸引观众走进戏院一睹为快。这部电影的剧情夸张疯癫，场面热闹笑料不断，可惜全片走的喜剧风格并无新意，即便以略带夸张的尖刻手法嘲讽小丈夫的矛盾心理，迎合了八十年代中期都市狂想的大潮流，但仍无法摆脱已有喜剧片的既定框架，属于从众作品……”
“这次的两部喜剧片，如果单从片名看，没有半点喜剧色彩，《幽灵斗僵尸》更是如此。刘德骅、李賽凤两位正式转战大屏幕的当红电视明星，以及被邵氏从台湾带到香港的王组贤三人联袂主演，仅从演员阵容来看稍逊《杀妻二人组》，但就昨晚观众反应来看，《幽灵斗僵尸》的笑声更多，许多观众走出影院时，脸上的肌肉和肚子都还隐隐作痛。
欢乐更多未必代表成功。《幽灵斗僵尸》开创出一种不同于时下的新的喜剧风格，更加夸张荒诞，有违常理有悖逻辑，是