鲁善工看着眼前的极品，其他不用说，同样一个转心瓶曾经创造五点五亿天价，至今还傲视群雄，无人能敌。
虽然文物的价值不能完全用金钱衡量，但同样能说明转心瓶的稀有和珍贵，五点五亿，相当于四吨纯金！
瓶口外撇，颈部短粗，瓶肩下垂，瓶腹鼓起，下为圈足，瓶颈两侧塑有象耳，整体造型沉稳大方、雍容华贵。
外瓶采用珐琅彩绘制，图案以复杂精致的缠枝花纹为主，色彩鲜艳明媚。外瓶口沿、瓶颈象耳和景窗边缘部位都施以金彩，具有典型的皇家风格。
外瓶腹部有四个镂空的开光景窗，其图案是四季的花卉风景，采用镂空雕刻的手法，非常精巧，巧夺天工。
鲁善工蹲下身，透过镂空景窗可以看到里面的内瓶，上面为粉彩绘制的婴戏图。一群可爱孩子有的骑马、有的举着伞盖、还有的在击鼓或提着灯笼，形象千姿百态。
当内瓶转动的时候，画面上的孩子们仿佛拥有生命，纷纷活动起来。
“这只转心瓶尤为特别的地方在于，在瓶颈与肩部两个部位，各绘有12个开窗。”
梁海生干脆直接打开展柜，把转心瓶拿出来，让鲁善工看个够。亲手展示道：“颈部的开窗中写有楷书的万年、甲子及篆书的10个天干名称，肩部写有篆书的12个地支名称。当颈部旋转的时候，颈部和肩部的两组开光对合变化，就可以组成一部万年历。”
“别出心裁，巧夺天工！”
鲁善工痴迷的看着转心瓶，不由自主赞叹道：“不愧是创造天价的极品，光工艺就值这个价钱！”
怨不得说这种话，要知道转心瓶制作工艺十分复杂。内瓶是一个独立个体，外瓶分为颈、腹和底座三个部分，其中腹部乃镂空，以便于观看内瓶的图画。
需要分别把四部分烧制成型之后，先将内瓶套入外瓶之内，与外瓶的底座组合好，再用一种特制黏合剂把内瓶上沿与外瓶的颈部黏合，这样内瓶才可以随着外瓶自由旋转。当转动外瓶的瓶颈时，从外面看，内瓶上的画面就变得活灵活现。
“首先内外瓶的设计尺寸要合理，内瓶绘画位置要得当，同时还需要控制好各部位的收缩比例，要求烧成之后不能变形。”
梁海生点头同意道：“如果比例尺寸稍有差池，就会导致无法组装或者转不起来。镂空转心瓶的工艺之复杂精巧，简直令人叹为观止。”
“其设计制作的很多方面，甚至科技高度发达的今天仍然难以实现，很难想象在完全依靠手工制造的情况下，工匠是如何精确把握其尺寸和比例？”
“这种挑战制瓷工艺极限的作品，充分体现当时工匠们的聪明才智与精湛技艺，为后人留下一个永恒的传奇。”
《饮流斋说瓷》中记载，瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰‘转心，乃内府珍裳殊品也。
鲁善工暗自点头，他专门研究过这种转心瓶工艺，要把外瓶底部制成鸡心状的钮，把内瓶底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。
尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以制作转瓶的代价十分大，往往是百里挑一。
就算是让唐明这种老把桩来烧窑，也不敢说一定能成功。但凡有百分之一的误差，就会前功尽弃，一败涂地。
“如何？现在你能做到吗？”
梁海生看着鲁善工，故意问道：“听老丁说你们去过景德镇，见过老唐，有把握吗？”
“现在还不行！”
鲁善工摇摇头，实话实话道：“如果说修复的话，可以研究研究。可说烧窑，那我的水平还差得远。”
梁海生笑而不语，对鲁善工评价更高，他其实是故意提醒这个天赋极高的年轻人，难得遇见手艺品行都不错的后辈，自然希望能越走越远，不要眼高手低，小看天下英雄。
“转心瓶也名交泰套瓶，堪称古代制瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的作品。乾隆八年，由唐英与他的副手催总老格共同设计研制。”
“据清代文献加记载，转心瓶存世十分稀少，只在乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，由御窑厂曾经先后烧造数件可以旋转的瓷瓶及瓷碗，花费巨大，仅供皇帝赏玩之用。”
唐英曾在奏折中称：奴才又新拟得夹层玲珑交泰瓶等共九种，谨恭折送京呈进。其新拟各种系奴才愚昧之见，自行拟造，恐未合适，且工料不无过费，故未敢多造。伏祈皇上教导改正，以便钦遵再行成对烧造。
乾隆见到这些奇巧之作后，未加赞美也未加批评，而是在唐英的奏折上批复：不必照随常瓷器一样多烧，嗣后按节进十数件。
可见一向好大喜功的十全老人也心疼转心瓶的花费，下旨烧几个留给自己玩就行。
“你看这里，粘合处，那道肩部棱线非常圆鼓，虽然以泥金描饰过，按照经验判断二者粘合应是用低温釉连烧在一起。”
梁海生指着一处跟鲁善工讨论细节，虽然他不是文物专家，但毕竟看过几十年，开会听高手讲座，也算的上行家。
鲁善工借着机会，亲手触摸转心瓶，可惜金手指没有任何反应，十分遗憾。到现在也不知道触发的关键是什么？难道真是随机？
“这种宝贝故宫也不过几件，当年有不少被带到宝岛，比