虾蟹图！
苍鹰图！
鲁善工看着欧阳拿出两张画，简直天助我也！
“世人都知道齐白石的虾乃一绝，其实我个人更喜欢他的蟹。”欧阳难得拿出珍藏精品，分享心得道：“他笔下的蟹活灵活现，像真的一般。老人画的是河蟹，不是海蟹，河蟹头胸呈方圆而扁的状态，甲壳较厚，蟹腿也是扁圆，笔法用墨都是经过几十年探索才逐渐完善。”
“在经历八年游历后，老人想过踏实日子，在余霞峰山脚下盖自新居寄萍堂，建书房八砚楼。那里四周都是几百老枫树和古松，门前溪水流过，屋后井水潺潺，风景甚是优美。”
“那段时间是齐白石认为一生中最快乐的时期，在一幅《石与蟹》的作品上，亲笔记述其画蟹的体会：余寄萍堂后，石侧有井，井上余地，平铺秋苔，苍绿错杂，尝有肥蟹横行其上，余细视之，蟹行其足一举一践，其足虽多，不乱规矩，世之画此者不能知。”
“白石老人喜欢吃蟹，定居京城后，学生朋友们探望他时也经常带蟹来，老人只要一看，用手一捏，就知道蟹的肥瘦。还常把蟹放在地上，看它行走的姿态，蒸熟的还要放在桌上，仔细观察。”
鲁善工走到画前，看着上面横行霸道，活灵活现的河蟹，不着边际偷偷用手一碰，脑中果然闪过很多场景。
白石老人站在条案前，右手执笔，重重沾墨，先用湿墨侧锋连三笔并排画出蟹的头身。
左右两笔和中间一笔浓淡区别，才能使得蟹壳看上去是凸起的，并且左右出现两条小坑，强化蟹壳坚硬的质感。
然后在头身上部左右画钳，接着画八条蟹腿的第一节，依次从后往前画。然后再画二节，后画第三节。
画完腿后勾钳刀，最后以中锋浓墨点眼睛，眼睛成两条斜线。蟹眼及双钳都不能对称，腿要一边伸长，一边收缩，钳一仰一俯，表现出蟹横行霸道的姿态。
鲁善工观察发现，老人画蟹除眼睛及蟹钳用中锋外，其余皆用中偏锋。下笔有力，并且由于墨汁在纸上晕开，让人感觉到蟹身蟹腿上好像有毛茸茸。画腿最快，运笔要爽快有力，一气呵成，节与节之间要笔断而意连，三节像一笔而成。
眼前一花，意识回到现实，只是一愣神的功夫，已经深得齐白石运笔用墨之精髓，绘画水平水涨船高。
欧阳没有察觉鲁善工的异状，继续点评道：“齐白石画虾，浓淡墨处理可谓妙不可言。虾头、虾身皆用浓淡表现，虾群更以浓淡参差而布，特别是上半部的十几唉虾，多而不乱，构图极为巧妙，层次分明，姿态各异，而能统一协调。”
“两条长臂钳挺拔有力，软中带硬，节与节之间笔断而意在。九十岁后画虾，去掉虾须，既实又美，前无古人，追求的不是形似，而是神似。”
“老人从小生活在水塘边，常钓虾玩，青年时开始画虾。40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾。63岁画虾已登堂入室，但还不够灵动，便在碗里养几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法也因此而变。”
鲁善工暗自点头，吸收完经验，已经能体会笔法之精妙。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。
一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。
硬壳透明，由深到浅，虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成虾腰节奏的由粗渐细。
用笔随心所欲，呈现各种异态，有躬腰向前，有直腰游荡。也有弯腰爬行。尾部寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。
一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合，触须用数条淡墨线画出，画龙点睛之笔。
一只虾不难，难的是十几虾在一张画上，必须深谙取舍之道。为表现出透视感，线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，灵动自然，妙趣横生。
“有人计算过白石的虾到底值多少钱？”
欧阳有感而发道：“2010年齐白石的《卉草虫镜心》在沪上以7280万元落锤成交，平均两百万一只！”
鲁善工深吸口气，真牛逼，画一只虾最多十分钟，两百万？简直是人肉印钞机！
记得前年唐宋八大家之一的曾巩，唯一传世作品局事帖，一百二十七个字，被华谊兄弟王中磊两亿二买走，合到一百八十万每个字。
什么局事帖？说白了就是曾老爷子给同乡随手写的便条！发发牢骚，抱怨自己仕途不顺，都是狗屁烦心事，就这每个字都能换一辆法拉利。
“老人晚年画虾，十两一只，求画者基本不讨价还价，交钱取画，各有所得。可偏有一个光头猴腮的乖巧顾主，拿35两银子购画，打算让老人画四只，岂不白赚半只？”
“得意洋洋敲开齐家大门。齐白石微微一笑，欣然收下银子，次日取画。第二天光头来到齐家，打开画卷一看，画面上有三只小虾，不大，却也活蹦欢跳神气活现。”
“光头心想，那五两银子不能白给，望着齐白石正要发问，老人指指画，让他再看看。光头终于发现，在两株水草之间露出一只虾尾巴，那虾头正扎进水中觅食呢！”
欧阳哈哈大笑道：“成也萧何败也萧何，因为画虾太出名，世人还以为他只会画虾。齐白石晚年曾无奈地说：予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉